一件皮箱，訴說(shuō)著(zhù)一位青年從浙江到延安的跋涉與理想；一幅名為《怒吼吧，中國》的版畫(huà)，刻錄下一個(gè)民族不屈的脊梁。如今，越來(lái)越多的年輕人走進(jìn)革命紀念場(chǎng)館，與革命文物對話(huà)。

國慶中秋假期，在北京，30余組家庭在假期首日走進(jìn)中國共產(chǎn)黨早期北京革命活動(dòng)紀念館北大紅樓館區，開(kāi)啟“李大釗與馬克思主義在中國早期傳播”研學(xué)活動(dòng)；在延安，19座革命類(lèi)博物館紀念館星羅棋布，各地游客參觀(guān)紅色地標，領(lǐng)略革命老區新貌。

此前，在國務(wù)院新聞辦公室舉辦的一次新聞發(fā)布會(huì )上，國家文物局副局長(cháng)孫德立介紹，全國年均舉辦革命、建設、改革主題展覽超過(guò)3000個(gè)，6億人次觀(guān)眾走進(jìn)革命遺址和紀念場(chǎng)館。471個(gè)革命遺址、紀念場(chǎng)館被列入全國愛(ài)國主義教育示范基地，26個(gè)省級行政區發(fā)布95條革命文物主題游徑。

“現在越來(lái)越多的人，特別是青少年與革命文物親密接觸，深情回望歷史，感受偉大精神，汲取奮進(jìn)力量?！睂O德立說(shuō)。

不僅說(shuō)“文物有多珍貴”，還要講“青年有多勇敢”

孫德立表示，“十四五”以來(lái)，全國革命文物保護利用工作在已有基礎上取得長(cháng)足進(jìn)展，呈現新的面貌。革命文物資源家底基本摸清，全國不可移動(dòng)革命文物4.2萬(wàn)余處，國有館藏革命文物150萬(wàn)余件/套。

摸清了文物家底，如何講好文物故事？

八路軍西安辦事處紀念館是一個(gè)中小型革命紀念館，該館黨支部書(shū)記、副館長(cháng)王歡告訴中青報·中青網(wǎng)記者，紀念館以《我要去延安》主題展覽為“試驗田”，嘗試打造一個(gè)抗戰文物的“青春態(tài)”敘事。

為什么要為抗戰文物注入“青春態(tài)”？“八路軍西安辦事處紀念館無(wú)論從歷史淵源還是館藏資源，都與青年有著(zhù)深度鏈接。特別是抗戰時(shí)期，兩萬(wàn)多名愛(ài)國青年，通過(guò)這里奔赴延安。這里躍動(dòng)著(zhù)許多鮮活的故事，沉淀著(zhù)火熱的抗戰精神。我們有責任鏈接當代，面向未來(lái)?！蓖鯕g說(shuō)。

展覽在策劃之初，紀念館就對18-35歲觀(guān)眾進(jìn)行了抽樣調查。統計結果顯示，62%的人認為“抗戰精神與當代生活有距離”，77%的人表示“文物背后的故事比文物本身更動(dòng)人”。

“這些重要數據讓我們發(fā)現，多以‘事件史’‘宏觀(guān)敘事’為主的傳統展覽，可能會(huì )遮蔽青年的個(gè)體選擇與情感體驗。革命文物要‘活’起來(lái)，必須打破‘代際溫差’；抗戰精神要‘傳’下去，必須找到與青年的‘情感接口’?！蓖鯕g說(shuō)。

為此，該館在對館藏資源作了再次梳理和深度研究后，開(kāi)展了有針對性的走訪(fǎng)和征集，并最終將答案鎖定在文物——尤其是那些自帶情感溫度的“青春物件”?！拔覀儞Q了個(gè)視角，不僅說(shuō)‘延安有多偉大’，還要講‘青年有多勇敢’；不僅說(shuō)‘文物有多珍貴’，還要講‘背后的故事有多鮮活’?！蓖鯕g說(shuō)。

比如，西安美術(shù)學(xué)院原院長(cháng)劉蒙天奔赴延安時(shí)攜帶的皮箱，之前展出，是放一個(gè)說(shuō)明牌；現在，以皮箱為核心，通過(guò)時(shí)空串聯(lián)地理，來(lái)講一個(gè)有血有肉的故事——他怎么從浙江家鄉啟程，遭遇途中路費被偷等磨難，仍然堅持理想，徒步抵達延安。

《我要去延安》主題展覽還把舞臺交給年輕人：聯(lián)合高校和學(xué)生深度參與文物保護、策展設計等工作；共同策劃表演“我要去延安”實(shí)景??；開(kāi)展學(xué)校巡展巡講，參加“新時(shí)代青年延安行”，鼓勵他們創(chuàng )作主題Vlog……

王歡透露，該展覽開(kāi)幕一年多來(lái)，紀念館累計接待觀(guān)眾75萬(wàn)人次，較去年同比增長(cháng)136%，其中18-35歲群體占比達65%。巡展還走進(jìn)新疆、內蒙古等地博物館，和北石油、北科大、火箭軍工程大學(xué)等40多所高校。

王歡在觀(guān)眾留言本上看到這樣一條留言：“原來(lái)‘堅定理想信念’不是口號，是紡車(chē)轉一圈、信紙翻一頁(yè)、補丁打一摞攢起來(lái)的?！?/p>

紀念館成為大課堂

“要讓文物說(shuō)話(huà)，讓歷史說(shuō)話(huà)，讓文化說(shuō)話(huà)?！碑斘奈餅榍嗄曛v好抗戰故事，革命紀念館本身就是絕佳的課堂。

截至目前，全國革命紀念館超過(guò)3000家，以中國共產(chǎn)黨歷史展覽館、香山革命紀念館、中國共產(chǎn)黨早期北京革命活動(dòng)紀念館為代表的一批標志性革命場(chǎng)館建成開(kāi)放；中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會(huì )紀念館、中國人民抗日戰爭紀念館改擴建工程竣工開(kāi)館，革命紀念館建設質(zhì)量和展陳水平顯著(zhù)提升。

侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館，建立在南京大屠殺江東門(mén)集體屠殺遺址之上，于1985年8月15日建成開(kāi)放。從2014年起，這里成為南京大屠殺死難者國家公祭儀式舉辦地。

紀念館內設有基本陳列《南京大屠殺史實(shí)展》、主題展覽《正義必勝 和平必勝 人民必勝——中國戰區反法西斯戰爭勝利暨審判日本戰犯史實(shí)展》、“慰安婦”受害者專(zhuān)題陳列《二戰中的性奴隸——日軍“慰安婦”制度及其罪行展》等。

該館副館長(cháng)時(shí)鵬程介紹，紀念館著(zhù)力打造“六個(gè)一課”，講好國家公祭儀式舉辦地的“大思政課”。所謂“六個(gè)一課”，即入伍一課、從教一課、行前一課、復興一課、歸國一課、入職一課。每一課都為特定的授課對象，從不同的切入口“定制”內容。入伍、從教、入職是按職業(yè)劃分；行前、復興、歸國，則指向特定群體。

“行前一課，面向南京普通高中和職業(yè)學(xué)校即將出國的學(xué)生，教育他們出國后做愛(ài)國主義的踐行者、中國故事的講述者、和平種子的傳播者。從2017年至今，已經(jīng)有9000多人上了這堂課?！睍r(shí)鵬程說(shuō)，復興一課，則面向港澳臺同胞，引導他們深化民族記憶、增強國家認同；歸國一課，面向留學(xué)歸國人員，激勵他們心系“國家事”、肩扛“國家責”。

在時(shí)鵬程看來(lái)，紀念館講授思政課，首先依托于文物史料和紀念設施，以文物為“教材”、以場(chǎng)館為“教室”、以遺址為“課堂”。中山碼頭集體屠殺遺址出土的遇難者遺物、日軍在南京常府街慰安所的留言墻、約翰·馬吉拍攝的影像膠片……搭建起最好的課堂。

9月5日，澳門(mén)濠江中學(xué)附屬英才學(xué)校和香港培僑中學(xué)，以及澳門(mén)濠江中學(xué)、東南學(xué)校近70名學(xué)生，參觀(guān)了侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館。澳門(mén)濠江中學(xué)學(xué)生陳韶君曾通過(guò)歷史課了解南京大屠殺歷史，此次實(shí)地探訪(fǎng)讓她有了更深刻的體會(huì )，“紀念館里的文物、幸存者的真實(shí)經(jīng)歷等史料，鐵證如山。如今祖國繁榮昌盛，與過(guò)去積貧積弱的面貌截然不同，我們更要珍惜”。

師生們還與南京大屠殺歷史記憶傳承人夏媛面對面交流，夏媛的外婆夏淑琴是南京大屠殺的幸存者。香港培僑中學(xué)教師譚小銘已是第三次走進(jìn)紀念館：“這次聽(tīng)到幸存者后代講述，學(xué)生們把課本上的文字知識與實(shí)地看到的文物、聽(tīng)到的故事結合起來(lái)，可以更深刻地理解歷史，也更清晰地認識祖國從苦難走向繁榮的歷程?！?/p>

從文物看到歷史的現場(chǎng)

《怒吼吧，中國——北京魯迅博物館藏抗戰版畫(huà)展（1931-1945）》，于8月末在北京開(kāi)幕，精選館藏132幅抗戰時(shí)期木刻作品、13種版畫(huà)圖書(shū)刊物及3封畫(huà)家信札，系統呈現“捏刀向木、直刻下去”這一樸素藝術(shù)形式所迸發(fā)的強大生命力。

版畫(huà)這門(mén)技藝其實(shí)始自中國，古稱(chēng)“繡梓”；在14世紀隨絲綢之路傳入歐洲，逐漸發(fā)展出畫(huà)家自繪、自刻、自印的創(chuàng )作版畫(huà)；到了20世紀30年代，魯迅發(fā)現，這種形式特別適合現代中國。成本低——一塊板子、一把刻刀，隨時(shí)隨地可以創(chuàng )作，而且容易復制、傳播得快。于是，經(jīng)魯迅大力引介，創(chuàng )作版畫(huà)重回故土。

1931年8月17日，魯迅在上海發(fā)起了為期6天的木刻講習會(huì )，鼓勵青年藝術(shù)家既要吸收外來(lái)技法，更要表現“中國向來(lái)的魂靈”。然而，歷史的轉折猝不及防，講習會(huì )結束不到一個(gè)月，九一八事變爆發(fā)，藝術(shù)家立即行動(dòng)起來(lái)，日夜趕制抗日畫(huà)報與木刻傳單，張貼于街頭巷尾，踐行了魯迅所言“當革命時(shí)，版畫(huà)之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦”。

為什么展覽叫“怒吼吧，中國”？北京魯迅博物館副館長(cháng)姜異新介紹，這源于李樺創(chuàng )作于1935年的經(jīng)典作品。這件作品塑造了一個(gè)被縛的、仰天怒吼的巨人形象——蒙目的布條遮不住沸騰的血性，半跪的身軀如盤(pán)虬的山岳，粗繩深陷皮肉卻勒不垮挺直的脊梁。

“今年，我們依然能從這些版畫(huà)中，感受到年輕藝術(shù)家在極其艱難的條件下，一刀一刀刻下的民族苦難與不屈脊梁。它們不只是展品，更是一代人的生命印記、一個(gè)民族的集體記憶?！苯愋抡f(shuō)。

8月末，專(zhuān)題展覽《改變世界的戰爭——世界反法西斯戰爭視域的中國抗戰》，在中國共產(chǎn)黨歷史展覽館與延安革命紀念館兩地，同時(shí)面向公眾開(kāi)放。

“長(cháng)期而又廣大的抗日戰爭，也是一場(chǎng)文化的戰爭。展覽中，《黃河大合唱》等經(jīng)典文藝作品組織起千軍萬(wàn)馬的抗戰故事，通過(guò)展示、講述與情景互動(dòng)，關(guān)聯(lián)一體，使展覽可觀(guān)、可講，與觀(guān)眾產(chǎn)生情理共鳴?！毖影哺锩o念館館長(cháng)劉妮說(shuō)。

劉妮從事文物工作34年，迄今已征集文物上萬(wàn)件：冼星海的音樂(lè )指揮棒，用15年迎回延安；周恩來(lái)1944年從重慶帶回延安的意大利小提琴，耗時(shí)10余年回到延安；今年，華僑青年王唯真的抗戰手繪本，則是用22年征回延安的珍貴抗戰故事……

“我的體會(huì )是，文物征集不是簡(jiǎn)單的‘拿來(lái)主義’，不是一時(shí)的發(fā)力，而是長(cháng)期對文物背后研究和闡釋的漫長(cháng)過(guò)程。所謂心用到、情至深、力竭盡，方可讓文物回到歷史的發(fā)生地，講好歷史的故事?！眲⒛菡f(shuō)。