上映13天，《南京照相館》票房超過(guò)17億元；截至目前，2025年暑期檔總票房已超過(guò)74億元……“無(wú)論題材類(lèi)型還是風(fēng)格樣式，今年的暑期檔電影都呈現出多樣化的追求，能夠滿(mǎn)足不同年齡、不同地域、不同喜好的觀(guān)眾?！敝袊娪霸u論學(xué)會(huì )會(huì )長(cháng)饒曙光說(shuō)。

7個(gè)普通人“威武不能屈”的抗戰史詩(shī)，一個(gè)唐朝小吏的千里奔波，一條“取經(jīng)”路上的尋找與確信，一座“戲臺”演繹的悲歡與離合……自6月開(kāi)啟暑期檔以來(lái)，數十部中外新片接力上映，涵蓋了喜劇、懸疑、歷史、動(dòng)畫(huà)等10余種類(lèi)型。中國電影觀(guān)眾滿(mǎn)意度調查顯示，《南京照相館》的觀(guān)眾滿(mǎn)意度居2025年電影首位。觀(guān)眾評分網(wǎng)站上，《南京照相館》《羅小黑戰記2》《戲臺》等影片評分超過(guò)8分，開(kāi)分后又分別迎來(lái)漲分。網(wǎng)友評價(jià)：“今年絕對是質(zhì)量過(guò)硬的一屆暑期檔！”

對新表達的不懈追求，是今年暑期檔電影的最大共性，也是贏(yíng)得觀(guān)眾、打開(kāi)新空間的主要經(jīng)驗。

電影《南京照相館》的表達，“新”在擺脫了宏大敘事容易“見(jiàn)事不見(jiàn)人”的窠臼，開(kāi)闊了對主旋律和重大題材的理解。該片集中筆墨“寫(xiě)”普通人在生死關(guān)頭的大義與堅守，及其背后的精神脈絡(luò )與人文底色。電影主創(chuàng )以正確的二戰史觀(guān)、嚴肅的創(chuàng )作態(tài)度，傳遞當代青年對歷史真相的探求與思考，喚起全民族共同記憶，有力呼應了中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年的重大主題。

動(dòng)畫(huà)片《浪浪山小妖怪》《聊齋：蘭若寺》的表達，“新”在以豐富的想象力“再造”了文化資源。二者分別從經(jīng)典文學(xué)出發(fā)，創(chuàng )造性運用當代生活體驗和現代價(jià)值觀(guān)進(jìn)行“故事新編”，抵達觀(guān)眾情感的最大公約數。在“小豬妖”和他的“取經(jīng)”小伙伴身上，觀(guān)眾看到自己的影子；《聊齋：蘭若寺》改編《畫(huà)皮》故事僅憑一句臺詞，就彰顯對舊家庭觀(guān)的揚棄……影片所激發(fā)的共鳴，都與“我”正在經(jīng)歷的，以及“我”正在關(guān)注的有關(guān)。

電影《長(cháng)安的荔枝》的表達，“新”在找到古與今的結合點(diǎn)，拓寬傳統題材的主題輻射面。電影《戲臺》的表達，“新”在找到戲劇與電影的結合點(diǎn)，延展喜劇電影的表達半徑。

“今年或將是國產(chǎn)電影創(chuàng )作的轉型之年，藝術(shù)把握能力和對社會(huì )情緒的敏感度，成為熱門(mén)影片的兩大要素?！鼻迦A大學(xué)教授尹鴻認為，暑期檔多部口碑影片“不再單純追求場(chǎng)面的宏大，而更注重故事的完整；不再單純追求情節的刺激，而更注重人物形象的塑造；更重要的是，不再單純追求類(lèi)型化的表達，而是尋求與大眾情緒、時(shí)代精神的深度契合”。

新表達，還包括在電影工業(yè)化支撐下的技術(shù)突破與視聽(tīng)創(chuàng )新。即將上映的電影《東極島》，將水下、水面、海上、船體的拍攝與特效技術(shù)相結合，水戲團隊規模上百人，累計水下拍攝達70天，美術(shù)置景團隊按照戰俘船及同類(lèi)型船只搭建巨輪四大部分，僅船體側舷置景就占地2萬(wàn)平方米，能抗12級風(fēng)的模擬。

新表達，不僅為國產(chǎn)電影開(kāi)辟新的敘事空間、新的審美空間，也拓展出新的市場(chǎng)空間。據燈塔專(zhuān)業(yè)版數據顯示，從觀(guān)眾畫(huà)像看，今年暑期檔觀(guān)眾男女比例相比去年更為均衡；從年齡分布看，《醬園弄·懸案》《羅小黑戰記2》《惡意》的年輕觀(guān)眾占比突出，《戲臺》40歲以上觀(guān)眾的占比超過(guò)40%，大幅超出其他影片。

新表達的完成，源于對中國電影現實(shí)主義創(chuàng )作傳統的返本開(kāi)新。不論是將鏡頭對準用生命保護侵華日軍罪證的平民，還是用寓言性故事拷問(wèn)面對誘惑堅守理想的可能，不論運用新的視聽(tīng)語(yǔ)言還是采用傳統拍攝手法，暑期檔影片反復錘打的是“如何成為更好的‘我’”這一主題，追求的是對世道人心的度量與觀(guān)照。

2025年，適逢世界電影誕生130周年、中國電影誕生120周年，這一年由橫空出世的《哪吒之魔童鬧?！敷@喜開(kāi)篇，在暑期檔沉淀諸多思考。面對新的技術(shù)和新的媒介，電影的語(yǔ)境比以往更加紛繁復雜，今天的中國電影人接續百年傳統、續寫(xiě)時(shí)代新篇，必然要有乘風(fēng)破浪的魄力與信心，必然要敢于探索、勇于創(chuàng )新。