原標題：創(chuàng )作我們自己的經(jīng)典（走近文化人）

　　他是北京人民藝術(shù)劇院的導演，近年來(lái)執導了一系列中外經(jīng)典劇目。今年，《哈姆雷特》將展開(kāi)世界巡演。

　　他希望，中國有更好的原創(chuàng )作品，不但在自己的劇場(chǎng)中獲得好的反響，也能在世界有影響，創(chuàng )造我們自己的經(jīng)典。

　　過(guò)去這一年，北京人民藝術(shù)劇院李六乙導演的話(huà)劇《萬(wàn)尼亞舅舅》《李爾王》《哈姆雷特》相繼上演，以大膽創(chuàng )新、中西融合的表現手段，吸引了不少觀(guān)眾。最近，《哈姆雷特》繼北京首演后，又結束了在上海大劇院的演出，并將展開(kāi)世界巡演。

　　幾十年來(lái)，李六乙一直在排演中外經(jīng)典作品。中國話(huà)劇在改編西方經(jīng)典時(shí)，如何更好地實(shí)現中西方文化結合？李六乙說(shuō)，需要將西方經(jīng)典和中國當下聯(lián)系，與中國文化深入結合，做到文化共享。

　　將西方戲劇做本土化解讀

　　“在還是不在，就是這個(gè)問(wèn)題：是默默忍受命運殘虐的毒箭，還是挺身反抗，在這無(wú)邊的苦海結束�！边@是《哈姆雷特》中的經(jīng)典臺詞。李六乙版的《哈姆雷特》將西方經(jīng)典做了中國化的解讀，展現人與自然的關(guān)系，在形式語(yǔ)言中蘊含中國美學(xué)。

　　比如《哈姆雷特》的舞美，兩個(gè)圓形成為主體視覺(jué)。占據舞臺正中的是傾斜的土褐色圓形平臺，懸掛在半空中的是垂吊銀白金屬色編織球，簡(jiǎn)潔、大氣的舞臺設計，構建出蘊含著(zhù)中國哲學(xué)的舞臺。

　　李六乙說(shuō)，這個(gè)版本超越地域文化，在西方經(jīng)典和中國文化之間找到了某種相通的東西，“回歸到人和自然的關(guān)系、人和自我的關(guān)系，讓《哈姆雷特》和中國文化產(chǎn)生了聯(lián)系�！�

　　“無(wú)論是講述我們的故事，還是認識西方的歷史，從創(chuàng )作而言，首先是要有自己的歷史文化思想，以國際化的語(yǔ)言，超越種族、超越文化局限、超越意識形態(tài)，以人類(lèi)共同美好的愿景，講述自己真實(shí)的內心�！崩盍�乙說(shuō)。

　　當下，中國戲劇藝術(shù)發(fā)展狀況如何？李六乙認為，近年來(lái)，中國舞臺藝術(shù)不斷發(fā)展，劇目不斷增多，進(jìn)入了快速發(fā)展時(shí)期，國家也投入了大量資金。然而，在舞臺藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，真正有價(jià)值、有思想性的作品還是缺少�！斑@不是戲劇應有的面貌和狀態(tài)，這也是我們每一位戲劇工作者都要反思的問(wèn)題�！崩盍�乙說(shuō)。

　　中國戲劇要向世界傳遞當代聲音

　　近年來(lái)，中國話(huà)劇不斷走出去，成為文化交流的重要部分。李六乙的作品也不斷參與國際合作、登上國際舞臺——他導演的古希臘悲劇《安提戈涅》在新加坡演出，為奧地利上奧國家歌劇院導演了經(jīng)典歌劇《微笑之國》。李六乙說(shuō)，世界的藝術(shù)家、學(xué)者、觀(guān)眾，帶著(zhù)極大的興趣和熱情想要了解中國的戲劇現狀，他們關(guān)心我們對待傳統的態(tài)度，注視我們當代的體驗，期待我們對世界發(fā)出怎樣的聲音……“通過(guò)舞臺，中國的作品能在世界展示，能夠實(shí)現理解包容，帶來(lái)了友好、和諧、信任�！�

　　在倫敦哈克尼帝國劇場(chǎng)舉行的《哈姆雷特》主創(chuàng )發(fā)布會(huì )上，英國皇家莎士比亞劇團宣告了中英方合作制作的《哈姆雷特》最新譯本。李六乙說(shuō)：“中國需要莎士比亞，莎士比亞也需要中國�！�

　　這是李六乙真實(shí)的想法。他說(shuō)：“中國戲劇藝術(shù)要與世界更緊密融合，以藝術(shù)的方式承擔責任、向世界傳遞當代的聲音：對歷史的弘揚，與世界的共享，對人的關(guān)懷，達到共享、互通�！�

　　新的一年，《哈姆雷特》還將赴新加坡演出，繼而展開(kāi)世界巡演。未來(lái)，李六乙希望，“中國有更好的原創(chuàng )作品，不但在自己的劇場(chǎng)中獲得好的反響，也能在世界有影響，創(chuàng )造我們自己的經(jīng)典�！�