中國經(jīng)濟網(wǎng)北京3月10日訊 今天晚上7：30，全國政協(xié)委員、著(zhù)名喜劇表演藝術(shù)家鞏漢林做客“中經(jīng)在線(xiàn)訪(fǎng)談” 欄目，鞏漢林委員圍繞今年其提出的提案以及2010年百姓關(guān)心的一系列熱點(diǎn)問(wèn)題與網(wǎng)友進(jìn)行在線(xiàn)交流。在訪(fǎng)談中，鞏漢林對于小品發(fā)展難的問(wèn)題談了自己的看法，鞏漢林認為，小品創(chuàng )作難是小品難發(fā)展的重要原因。【點(diǎn)擊進(jìn)入訪(fǎng)談直播專(zhuān)題】

全國政協(xié)委員、著(zhù)名喜劇表演藝術(shù)家鞏漢林

    小品創(chuàng )作隊伍嚴重匱乏

    鞏漢林表示，喜劇小品，特別是大家所關(guān)注的有一定重量的喜劇小品是非常難創(chuàng )作的。第一，我們的創(chuàng )作隊伍匱乏。真正能夠駕馭喜劇小品創(chuàng )作的人，也就是說(shuō)文學(xué)劇本的創(chuàng )作人，少之又少，全國加起來(lái)，可以叫得響的，只有十幾個(gè)人。一直是這樣。春節晚會(huì )到現在已經(jīng)二十多年了，這些人也會(huì )老。那么新的手又上不來(lái)。同時(shí)，這個(gè)小品創(chuàng )作之難，這是另一個(gè)方面。還有一點(diǎn)，大家又寫(xiě)不了，我能寫(xiě)《三國》，我能寫(xiě)《紅樓》，但是你寫(xiě)不了這個(gè)，它是另外一種方式。就是說(shuō)它有其獨特的藝術(shù)價(jià)值和技巧。

    喜劇小品涵蓋元素多 創(chuàng )作需要復合型人才

    在談到喜劇小品為什么創(chuàng )作者不多時(shí)，鞏漢林表示，這是因為喜劇小品的創(chuàng )作很難掌握。這個(gè)喜劇小品它涵蓋了多種藝術(shù)于一身。第一，它離不開(kāi)相聲。因為相聲對包袱的組織是最科學(xué)的，也就是說(shuō)最快、最科學(xué)、最便捷，特別是用語(yǔ)言來(lái)表述的時(shí)候，那種迅速是其他藝術(shù)作品代替不了的。因此，這個(gè)小品，特別是喜劇小品創(chuàng )作者，就是耳熟能詳的這些人，首先要具備對相聲藝術(shù)的認知和駕馭。同時(shí)，你又要掌握戲劇創(chuàng )作的規律。戲劇的結構的跌宕起伏，戲劇的情境設置，還要有這方面的本事。同時(shí)，不排除有一些人，要有一定的臨場(chǎng)感受和經(jīng)驗，你才能夠完成目前我們感知的這些喜劇小品。因此，這樣的人才，應該講就是最早的復合型人才，不是說(shuō)單一的我從戲劇學(xué)院，我學(xué)的是編劇，就可以寫(xiě)喜劇小品。這是現實(shí)的。只要他的作品拿來(lái)，我們都必須進(jìn)行二度創(chuàng )作，而且是很重要的二度創(chuàng )作。我們要把他的語(yǔ)言邏輯、喜劇結構、包袱設置，一句話(huà)三說(shuō)，怎么說(shuō)才能笑。因此，創(chuàng )作隊伍少之又少。表演人才也少之又少。 

   戲劇小品對演員要求很高

    鞏漢林表示，他的劇本文學(xué)創(chuàng )作就必須具備這樣的條件，那么要演它的人，仍然要具備這樣的條件。比方說(shuō)現在大家所熟悉的這些喜劇小品演員，出了名的，他們都有曲藝的功底。他不管是說(shuō)過(guò)相聲，還是演過(guò)二人轉，曲藝最重要的一點(diǎn)就是可以現場(chǎng)和觀(guān)眾直接的交流，同時(shí)可以現場(chǎng)抓到很多喜劇元素，就在這一瞬間，我就可以把它表現出來(lái)。這是在戲劇學(xué)院學(xué)習的那些學(xué)生們不具備的。他們并不是缺乏實(shí)踐，而是，不僅是實(shí)踐鍛煉，喜劇小品它是非常特別的，也就是說(shuō)可能只有我們中國有，我們現在所關(guān)注的春節聯(lián)歡晚會(huì )上的喜劇小品的表現方式。那要說(shuō)一般的戲劇小品、悲劇小品，都可以，戲劇學(xué)院的學(xué)生都會(huì )。但是讓他們演小品，對他們的要求一下子就提高了。

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（責任編輯： 張翔 ）