你知道嗎？ 雜技是我國最早試水海外商演的藝術(shù)，也是早年為中國創(chuàng )匯最多的藝術(shù)門(mén)類(lèi) 。但最近10余年來(lái)，面對國際上雜技表演觀(guān)念的變化，以及馬戲市場(chǎng)的蕭條，中國雜技似乎陷入內憂(yōu)外困的境地，中國雜技人對此有著(zhù)自己的思考，也在不斷尋求新的崛起。

　　01

　　雜技走出去的“高光時(shí)刻”

　　上世紀80年代初期，伴隨改革開(kāi)放的步伐，中國雜技作為最早試水海外商演的藝術(shù)門(mén)類(lèi)走出國門(mén)。

　　上世紀80年代末到90年代中末期，伴隨海外尤其是歐美國家“中國熱”的興起，“中國雜技熱”在國際市場(chǎng)涌動(dòng)。

　　上世紀90年代，中國雜技屢屢受邀到歐洲巡演，以德國為中心，在奧地利、荷蘭、比利時(shí)、盧森堡、西班牙等國留下了足跡。

　　那些年，“在外國演出都能在街上遇到同行”成為中國雜技人的笑談。

　　中國雜技人在海外比賽中屢摘桂冠。在摩納哥蒙特卡洛國際馬戲節、法國明日世界馬戲節以及摩洛哥新一代國際青少年馬戲節三大世界馬戲節上，中國雜技可以說(shuō)是常勝將軍。

　　雜技還是早年為中國創(chuàng )匯最多的藝術(shù)門(mén)類(lèi)。據介紹，雜技團在海外演出半年就有50萬(wàn)美元左右的收入；雜技演員在海外商演日收入為30美元到35美元，很多雜技人在國內最早擁有冰箱、洗衣機、電視機。

　　●專(zhuān)家觀(guān)點(diǎn)●

　　新中國成立初期，雜技創(chuàng )造了幾乎與“乒乓外交”齊名的“雜技外交”的輝煌歷史。在中國對外文化交流領(lǐng)域，雜技曾經(jīng)占據了整個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)的半壁江山，為世界了解中國和中國文化作出了巨大貢獻。

　　——張紅（中國雜技家協(xié)會(huì )副主席、北京雜技家協(xié)會(huì )主席）

　　中國雜技成就了很多外國演出商。

　　上世紀80年代初，專(zhuān)欄記者梅登第一次接觸中國雜技便深深著(zhù)迷，轉行做起了演出商，他所經(jīng)營(yíng)的星辰國際馬戲公司開(kāi)展中國雜技在歐洲主流市場(chǎng)的演出30余年。

　　奧地利電影導演安德勒·海勒按照西方人的欣賞口味對中國雜技節目進(jìn)行獨特編排，打出“中國國家馬戲團”的招牌，在歐洲市場(chǎng)叱咤13年。

　　1984年成立的太陽(yáng)馬戲團在組團最初也曾借中國雜技開(kāi)拓市場(chǎng)，除了邀請中國雜技團出國巡演，還委托武漢雜技團為其培養雜技演員。多年來(lái)，很多活躍在太陽(yáng)馬戲團舞臺上的優(yōu)秀雜技演員均來(lái)自中國。

　　——齊春生（中國雜技家協(xié)會(huì )副主席、遼寧省文聯(lián)副主席）

　　02

　　在國際市場(chǎng)遭遇瓶頸

　　最近10余年來(lái)，經(jīng)歷了轉企改制的考驗，面對國際上雜技表演觀(guān)念的變化和馬戲市場(chǎng)的蕭條，中國雜技似乎陷入內憂(yōu)外困的境地。

　　對內，雜技演員招收十分困難，人才培養青黃不接；因為收入過(guò)低，在職演員流失、轉行。

　　由于創(chuàng )作、宣傳經(jīng)費不足，雜技院團多數處于“量米下鍋”的境況，人才梯隊建設、內容生產(chǎn)和宣傳推介舉步維艱。

　　對外，中國雜技在國際市場(chǎng)短板顯現，包括表演的藝術(shù)性、互動(dòng)性不足，雜技作品缺乏創(chuàng )意等。

　　雖有一批富有中國特色和文化內涵的優(yōu)秀雜技作品打開(kāi)了海外市場(chǎng)，但賣(mài)座的雜技文化產(chǎn)品仍然短缺。

　　另外，赴海外演出的團體良莠不齊，重場(chǎng)次、輕質(zhì)量和重表演、輕營(yíng)銷(xiāo)等現象制約了雜技走出去。

　　●專(zhuān)家觀(guān)點(diǎn)●

　　一度成就中國雜技的“技術(shù)至上”，在國際市場(chǎng)風(fēng)向轉為偏愛(ài)創(chuàng )意和表現力之后，感到無(wú)所適從。一直側重和擅長(cháng)地面項目的中國雜技也因高空、滑稽項目的短板，在雜技從節目向整劇轉變過(guò)程中顯得力不從心。

　　——宓魯（中國文聯(lián)雜技藝術(shù)中心原主任）

　　隨著(zhù)世界經(jīng)濟大環(huán)境的變化，中國雜技在海外市場(chǎng)的發(fā)展迎來(lái)諸多新的困難和挑戰。30多年來(lái)，中國雜技在海外商演的酬勞幾乎沒(méi)有變化。

　　——張紅（中國雜技家協(xié)會(huì )副主席、北京雜技家協(xié)會(huì )主席）

　　30多年來(lái)，中國雜技因為沒(méi)能掌握核心的演出和市場(chǎng)資源，走出去基本處在等人上門(mén)的狀態(tài)。從某種意義上講，一些所謂的海外商演只能說(shuō)是“勞務(wù)輸出”。

　　——齊春生（中國雜技家協(xié)會(huì )副主席、遼寧省文聯(lián)副主席）

　　在海外，有大批觀(guān)眾是看著(zhù)中國雜技長(cháng)大的，對中國雜技有了解和興趣，但當新奇感被消耗掉，國際市場(chǎng)對中國雜技的追捧也漸漸消散。

　　——侯泉根（天津市雜技家協(xié)會(huì )主席、天津市雜技團團長(cháng)）

　　中國本土雜技團之間一度出現了降價(jià)出國的不良競爭，良莠不齊的演出質(zhì)量增加了走出去的困難。

　　——孫力力（中國雜技家協(xié)會(huì )副主席）

　　03

　　支招：內外兼修，站穩國際市場(chǎng)

　　拓寬雜技創(chuàng )作藝術(shù)維度

　　“不少中國雜技人在藝術(shù)創(chuàng )作方面思想不夠開(kāi)放，想象力比較匱乏，靈感仍大多源自歷史，情節構思往往過(guò)分強調斗爭、沖突�！卞掉斦J為，關(guān)注并適應世界雜技馬戲領(lǐng)域的發(fā)展趨勢非常重要。從雜技演員到編導都應該更多地自覺(jué)接受文化藝術(shù)的熏陶，提升文化藝術(shù)素養。

　　“現如今，能夠吸引人們目光的往往是一些跨界、混搭的內容。近年來(lái)，中國雜技開(kāi)始注重單項節目的包裝、雜技劇的打造以及雜技晚會(huì )的創(chuàng )排，并在雜技節目中引入戲劇、舞蹈等元素，拓寬雜技創(chuàng )作的藝術(shù)維度�！焙钊�根說(shuō)。

　　“單項節目要出新，除了形式上的創(chuàng )意，更重要的是在技巧難度上堅持創(chuàng )新，保持自己的不可復制性，從而提高中國雜技的含金量�！睂O力力說(shuō)。

　　“培養受眾+文旅融合”助力

　　宓魯認為，中國雜技人應真正建立市場(chǎng)意識，做到以市場(chǎng)為導向選取節目、確定主題、進(jìn)行后期制作。與此同時(shí)，要從培養國內觀(guān)眾雜技觀(guān)賞的文化消費習慣做起；文化和旅游的深度融合，也為中國雜技發(fā)展提供了良好契機。

　　保證良性的內容生產(chǎn)循環(huán)

　　齊春生說(shuō)，在國外，相關(guān)創(chuàng )作團隊不僅得到來(lái)自政府的資金支持，還有大批企業(yè)為其提供贊助，打造一臺演出往往能夠動(dòng)用來(lái)自世界各國的優(yōu)秀團隊，形成了藝術(shù)生產(chǎn)上健康、高效的循環(huán)。對中國雜技而言，改革的同時(shí)也要有相應的配套政策出臺。

　　建立國際演出經(jīng)紀人和營(yíng)銷(xiāo)網(wǎng)絡(luò )

　　齊春生表示：“中國雜技在市場(chǎng)方面受到的制約，也源于30多年來(lái)我們在國際雜技市場(chǎng)沒(méi)有話(huà)語(yǔ)權、沒(méi)有定價(jià)權。中國一定要培養國際演出經(jīng)紀人，并建立起自己的海外產(chǎn)品營(yíng)銷(xiāo)網(wǎng)絡(luò )�！�