中國經(jīng)濟網(wǎng)北京9月23日訊（記者 成琪）9月19日晚，國家大劇院“經(jīng)典藝術(shù)講堂”攜手歌劇《紅高粱》主創(chuàng )來(lái)到北京師范大學(xué)。國家大劇院黨組成員、副院長(cháng)、歌劇《紅高粱》總監制張堯，歌劇《紅高粱》作曲郭文景，編劇莫言與北京師范大學(xué)文學(xué)院副院長(cháng)張莉進(jìn)行了深入對談，與北京師范大學(xué)文學(xué)院的師生們共同探討歌劇《紅高粱》的制作緣由與改編特色，以及如何在文藝創(chuàng )作中講好中國故事、感受民族精神。

對談現場(chǎng) 主辦方供圖

歌劇《紅高粱》改編自莫言的經(jīng)典小說(shuō)《紅高粱家族》。相較于其他改編版本，歌劇《紅高粱》增加了抗戰劇情的篇幅容量，塑造了抗日戰爭時(shí)期生活在山東高密鄉的九兒、余占鰲、劉羅漢等普通民眾在民族危亡關(guān)頭的覺(jué)醒與抗爭。

張堯闡述了國家大劇院選擇改編《紅高粱》的初衷。莫言的作品具有廣泛的群眾基礎，蘊涵著(zhù)深刻的人性洞察，適逢中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年，歌劇版《紅高粱》突出普通民眾在民族存亡關(guān)頭展現出的敢于犧牲和擔當的精神，也與當今的時(shí)代使命相呼應。他強調，創(chuàng )作和表演者需要用歌劇這門(mén)藝術(shù)來(lái)講好中國故事，推動(dòng)中文和歌劇音樂(lè )有機結合，讓觀(guān)眾聽(tīng)懂故事、感受審美。

莫言分享了參與歌劇《紅高粱》編劇的心得體會(huì )。他認為，歌劇是《紅高粱》這個(gè)故事最具表現力和爆發(fā)力的呈現形式，在創(chuàng )作前期，他通過(guò)研究大量?jì)?yōu)秀歌劇作品，逐步理解歌劇劇本需以“歌詩(shī)”方式進(jìn)行寫(xiě)意抒情，而非單純敘事。他受家鄉油畫(huà)《雪中的紅高粱》啟發(fā)，將紅高粱作為核心意象貫穿全劇，象征生命、抗爭與民族精神。莫言強調，歌劇是文學(xué)與音樂(lè )的高度融合，音樂(lè )本身已具備獨立敘事力量，希望觀(guān)眾能夠通過(guò)歌劇感受到《紅高粱》的情感沖擊力。

郭文景向同學(xué)們介紹了歌劇的藝術(shù)特征與發(fā)展歷史。歌劇擅長(cháng)通過(guò)詠嘆調深度刻畫(huà)人物復雜的內心情感。歌劇音樂(lè )是追隨著(zhù)交響樂(lè )以及文學(xué)流派和思潮的變化而發(fā)展的。隨著(zhù)浪漫主義標題音樂(lè )的涌現，歌劇中樂(lè )隊規模不斷擴大，交響思維也極大地影響了歌劇。歌劇音樂(lè )不再只是簡(jiǎn)單的歌曲，而是把人的歌唱融入交響樂(lè )的洪流中，一起推動(dòng)敘事、刻畫(huà)心理、塑造形象和表現戲劇沖突，遠遠超出了“歌”的范疇。在創(chuàng )作歌劇《紅高粱》時(shí)，他特別提出需赴山東采風(fēng)，深入學(xué)習當地音樂(lè )。最終將柳腔、茂腔、山東梆子、膠州秧歌等地方戲曲元素融入歌劇《紅高粱》，特別是將高密地區的茂腔融入劇中人物“戴老三”的唱段中。希望通過(guò)歌劇這一形式，傳遞一方水土特有的音樂(lè )語(yǔ)言。

張莉表示，她尤其喜愛(ài)莫言筆下敢愛(ài)敢恨的戴九兒，她身上那種自由追求愛(ài)與生活的“紅高粱精神”以及深沉的家國擔當，使她不僅屬于抗戰時(shí)期或八十年代，也親切地活在今天的我們中間。期待在歌劇《紅高粱》中，再次遇見(jiàn)這個(gè)始終鮮活的女性身影。

據悉，原創(chuàng )民族歌劇《紅高粱》將于9月27日至10月3日隆重亮相國家大劇院舞臺。