難以想象，一個(gè)地方電視臺春晚舞蹈節目，竟然在播出后霸占微博熱搜5天，持續引發(fā)觀(guān)眾熱議。河南春晚《唐宮夜宴》做到了。

　　一群嬌憨靈動(dòng)的“唐朝小胖妞”，走出《搗練圖》《簪花仕女圖》的古老畫(huà)卷，穿梭在婦好鸮尊、蓮鶴方壺、賈湖骨笛等國寶文物之間，上演了一場(chǎng)中國版的“博物館奇妙夜”。

　　近年來(lái)，舞蹈節目爆款頻出，《晨光曲》《朱鹮》登上央視春晚廣受好評，《麗人行》成為電視綜藝晚會(huì )�？�。如今《唐宮夜宴》的走紅，是一次對傳統文化的致敬，也是一次技術(shù)與藝術(shù)的精彩碰撞。

　　古典舞的復興

　　《唐宮夜宴》由鄭州歌舞劇院的14位女演員表演，靈感來(lái)源于河南博物館的一組唐三彩樂(lè )俑。為了演活豐腴的唐代侍女，她們穿上了塞著(zhù)海綿的連體衣，嘴里含著(zhù)特制棉花。眼角畫(huà)上兩道月牙，那是唐代潮流面飾“斜紅”。繁復的發(fā)飾加上唐三彩色樣的紗衣，“鬢云欲度香腮雪，衣香袂影是盛唐”出現在眼前。

　　在《唐宮夜宴》之前，曾有爆款舞蹈《麗人行》還原杜詩(shī)中“三月三日天氣新，長(cháng)安水邊多麗人”的場(chǎng)景，同樣展現盛唐氣象，但風(fēng)格大相徑庭�！耙郧翱催^(guò)的古典舞，大多追求動(dòng)作和表情抒情唯美，《唐宮夜宴》不一樣，幽默諧趣，人物憨態(tài)可掬，充滿(mǎn)煙火氣，一下子就把人吸引住了�！庇^(guān)眾周妍說(shuō)。

　　巧合的是，3月12日至13日即將在上海國際舞蹈中心大劇場(chǎng)上演的舞蹈劇場(chǎng)《俑Ⅲ》，靈感也來(lái)自漢唐舞俑。青年編導田湉發(fā)掘古代文物形象、古代文化資源并熟練運用到《俑》系列作品的創(chuàng )作中�！顿涪蟆犯鞫温洫毩⒊烧�，由《簪花》《唐樂(lè )宮圖》《胡服美人圖》《蹲蹲舞我》《塞外》《穿深衣的貴族》《小踏歌》《行吟圖》八支舞蹈組成。

　　談到《俑Ⅲ》的創(chuàng )作理念，田湉說(shuō)：“‘做舊’與‘時(shí)尚’兩極相通。一邊能夠讓大家感受到歷史感和過(guò)去原本的東西；另外一邊是做當下、當代、未來(lái)和自己。它們的兩端是相通的�！�

　　在B站上，《唐宮夜宴》的視頻已有近400萬(wàn)次觀(guān)看量。周妍說(shuō)：“漢唐舞是什么樣的，有學(xué)者的考證，也有藝術(shù)家的想象。希望有更多這樣的好作品，推動(dòng)中國古典舞的當代復興�！�

　　技術(shù)改變藝術(shù)

　　《唐宮夜宴》只有5分多鐘，卻實(shí)現了不同場(chǎng)景和視角的花式切換。開(kāi)頭在虛擬的博物館場(chǎng)景中，唐代樂(lè )俑復活。梳洗完畢，赴宴的過(guò)程中，出現“人在畫(huà)中游，前阻青山，后倚廊橋”的幻鏡。最后，場(chǎng)景切換至大氣磅礴的宮廷，空中飛魚(yú)，樂(lè )師起舞，恢弘絢麗。

　　要實(shí)現虛擬與現實(shí)的重重轉換，《唐宮夜宴》借助了數字媒體技術(shù)的魔力。演員們在舞臺錄制了一遍，又在棚內錄制了一天，最后通過(guò)技術(shù)手段合成，虛擬場(chǎng)景和現實(shí)舞臺結合制造出“夢(mèng)回大唐”的效果。上海音樂(lè )學(xué)院數字媒體藝術(shù)學(xué)院教授代曉蓉指出，虛擬現實(shí)、增強現實(shí)技術(shù)在舞臺上的運用已經(jīng)非常成熟和普遍。今年央視春晚，觀(guān)眾就看到了虛擬歌手洛天依和真人歌手一起演唱。

　　代曉蓉認為，重要的不是技術(shù)有多么尖端，而是如何用技術(shù)去豐富藝術(shù)創(chuàng )作語(yǔ)言�！啊短茖m夜宴》最成功的地方在創(chuàng )意。技術(shù)與藝術(shù)有機結合，復刻了唐代生活場(chǎng)景，讓博物館里的樂(lè )俑復活了，人物形象很鮮活，場(chǎng)景轉換很精彩，風(fēng)格讓人耳目一新，很符合當代觀(guān)眾的審美。此外，新民樂(lè )的運用，也把唐代的氣度、雍容、昌盛表達出來(lái)�！�

　　《唐宮夜宴》借用了眾多國寶文物元素，雜糅了紛繁的視覺(jué)形象。有觀(guān)眾覺(jué)得“目不暇接”，也有觀(guān)眾覺(jué)得“過(guò)于蕪雜”。代曉蓉建議，《唐宮夜宴》的視覺(jué)風(fēng)格可以更統一，讓作品的色彩、質(zhì)感更加考究。