六年前，習近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì )上提出一個(gè)重要判斷：“網(wǎng)絡(luò )作家、簽約作家、自由撰稿人、獨立制片人、獨立演員歌手、自由美術(shù)工作者等新的文藝群體十分活躍。這些人中很有可能產(chǎn)生文藝名家，古今中外很多文藝名家都是從社會(huì )和人民中產(chǎn)生的�！庇纱�，“新文藝群體”一詞進(jìn)入人們視野，其發(fā)展勢頭銳不可當，成為不可忽視的文藝新力量。

　　接地氣、懂市場(chǎng)、有活力，創(chuàng )作生活化、服務(wù)有溫度

　　何謂新文藝群體？除了網(wǎng)絡(luò )作家、簽約作家，還包括文創(chuàng )藝術(shù)設計者、非遺傳承人以及以文藝沙龍、讀書(shū)會(huì )、國學(xué)班、傳習所、茶藝社、琴畫(huà)苑等形式聚集起來(lái)的各類(lèi)文藝群體。

　　從四川省500個(gè)抽樣調查中，可見(jiàn)新文藝群體的基本構成和一般情況。調查數據顯示：年齡在18—29歲的占13%，30—59歲的占66.1%，60歲以上的占20.9%；工作年限3年以?xún)鹊恼?1.2%，4—5年的占12.6%，6—10年的占18.4%，10年以上的占57.8%；學(xué)歷為高中及以下的占26.1%，大專(zhuān)占35%，本科占33.4%，本科以上占5.5%；從職稱(chēng)看，59.5%的新文藝工作者沒(méi)有職業(yè)資格或職稱(chēng)，在40.5%的有職業(yè)資格或職稱(chēng)的新文藝工作者中，初級占27.8%，中級占47.2%，高級占25.0%；從參與公益性社會(huì )服務(wù)情況看，77.2%的新文藝群體參加或組織過(guò)公益活動(dòng)，平均參與次數每年6.8次。

　　目前，新文藝群體的隊伍日益壯大。以北京市為例，據北京文聯(lián)統計，截至2016年年底，已有注冊文化企業(yè)10萬(wàn)多家，從業(yè)人員近38萬(wàn)人。在北京市民政部門(mén)登記的文化類(lèi)社會(huì )組織所屬個(gè)人會(huì )員約9.6萬(wàn)人，此外還有集聚在諸如798、宋莊、亦莊等藝術(shù)區的大量文藝從業(yè)者，簽約藝術(shù)家就有3000多名，每年舉辦2000多場(chǎng)活動(dòng)。據不完全統計，僅宋莊一處的文藝工作者就有6000多人，工作室4900多個(gè)。再比如浙江省，各類(lèi)影視機構共有2000多家，其中民營(yíng)機構就占到了九成多。在橫店演員公會(huì )注冊登記的“橫漂”演員有48000多人，每天仍以100到200人的速度增加，常年漂在橫店的演員有6000至8000多人。全國范圍內新文藝群體工作者到底有多少，目前尚無(wú)權威統計，但可以確定的是，新文藝群體工作者呈現增長(cháng)趨勢。

　　新文藝群體從萌芽、生長(cháng)到發(fā)展，數量不斷增大，組織構成越來(lái)越豐富，參加的藝術(shù)活動(dòng)越來(lái)越多，已成為提升國家文化實(shí)力的新增量，其本質(zhì)屬性決定了他們接地氣、懂市場(chǎng)、有活力，其創(chuàng )作的生活化、服務(wù)的溫度感、活動(dòng)的有效性，有如文藝大樹(shù)的根須、文藝生長(cháng)的細胞、文藝源泉的活水，把當代中國改革發(fā)展的故事和中華優(yōu)秀傳統文化的傳承創(chuàng )新延伸至基層村社、街道、樓宇等，直接服務(wù)于廣大人民群眾，在社會(huì )主義文藝事業(yè)中發(fā)揮著(zhù)特殊作用。

　　身份新、思維新、創(chuàng )作機制新，能及時(shí)捕捉文藝發(fā)展信息

　　新文藝群體的“新”字，體現了其不同于傳統文藝群體的特性。新文藝群體的“新”主要體現在以下幾個(gè)方面：

　　一是文藝類(lèi)型新�；ヂ�(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生出一大批新的文藝類(lèi)型，比如網(wǎng)絡(luò )文學(xué)、網(wǎng)絡(luò )音樂(lè )、網(wǎng)劇、微電影、網(wǎng)絡(luò )綜藝、網(wǎng)絡(luò )動(dòng)漫、網(wǎng)絡(luò )游戲等，包括由網(wǎng)絡(luò )文學(xué)改編而來(lái)的影視作品。網(wǎng)絡(luò )文藝通過(guò)融合傳統文藝與網(wǎng)絡(luò )新載體，形成了一種不同于傳統文藝形式的新的文藝類(lèi)型。

　　二是從業(yè)身份新。目前新文藝群體主要來(lái)源于三個(gè)方面：由于文化體制改革，許多文化事業(yè)單位的“鐵飯碗”被打破，部分體制內文藝工作者選擇自主創(chuàng )業(yè)或成為自由職業(yè)者；藝術(shù)院校畢業(yè)生逐年涌向社會(huì )，國有文藝單位工作崗位有限，更多人把擇業(yè)目光轉向民（私）企或自主創(chuàng )業(yè)；其他一些非公有制文藝團體、藝術(shù)機構從業(yè)者，自由文藝職業(yè)者。這三類(lèi)群體都不同于傳統體制內文藝從業(yè)者。

　　三是創(chuàng )作機制新。新文藝群體中的一些獨立制片人、獨立制作人、獨立策展人等，在藝術(shù)創(chuàng )作和制作機制上，不再拘泥于行政性、計劃性、集體性較強的傳統創(chuàng )作流程和機制，而采取更加靈活、更能體現個(gè)人藝術(shù)追求的創(chuàng )作制作方式。

　　四是藝術(shù)思維新。新文藝群體在藝術(shù)思維上也更加活躍，更關(guān)注國際藝術(shù)思潮和理論前沿。一些新文藝群體從業(yè)者接受過(guò)藝術(shù)專(zhuān)業(yè)方面的高等教育，對于新的藝術(shù)動(dòng)態(tài)、新的藝術(shù)形態(tài)和藝術(shù)觀(guān)念也更加了解，更愿意嘗試一些新的東西。

　　五是受眾層面新。新文藝群體中很多從業(yè)者都是伴隨著(zhù)互聯(lián)網(wǎng)成長(cháng)起來(lái)的，與互聯(lián)網(wǎng)有著(zhù)天然的聯(lián)系，“草根性”和娛樂(lè )性更強，對于青少年的心態(tài)更加了解，因此吸引了很多年輕受眾，尤其是在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中長(cháng)大的“網(wǎng)絡(luò )原生代”。

　　總之，相較于傳統文藝群體，新文藝群體從出現伊始就經(jīng)受市場(chǎng)和社會(huì )的磨煉，在艱難的摸索中不斷發(fā)展。他們能夠及時(shí)捕捉文藝發(fā)展的信息，以最敏捷的適應能力調整文藝創(chuàng )作方式，以最靈活的創(chuàng )新機制進(jìn)入文化市場(chǎng)，以最便捷的個(gè)性化服務(wù)擴大傳播范圍，在文藝跨業(yè)態(tài)跨門(mén)類(lèi)跨地區深度融合發(fā)展方面展示出全新的創(chuàng )造活力；他們善于借助高科技和市場(chǎng)資本，善于在文藝產(chǎn)品的上下游積極拓展產(chǎn)業(yè)鏈條；他們以普通群眾的感知體驗為切入點(diǎn)，結合各自的興趣愛(ài)好和藝術(shù)專(zhuān)長(cháng)，揚長(cháng)避短、各顯神通，改寫(xiě)著(zhù)當代中國文藝發(fā)展的新版圖。

　　利用新技術(shù)，創(chuàng )造新業(yè)態(tài)，展現出無(wú)限可能性

　　新文藝群體出現后憑借機制靈活等優(yōu)勢，解放了因社會(huì )分工而受到壓抑的藝術(shù)天性，激蕩起無(wú)窮的藝術(shù)創(chuàng )造活力。

　　廣大新文藝工作者以創(chuàng )新創(chuàng )意為驅動(dòng)，投入大量人力、資金、場(chǎng)地等文藝生產(chǎn)要素，在藝術(shù)生產(chǎn)和服務(wù)方面，利用新的投入方式、新的創(chuàng )作方式、新的活動(dòng)載體、新的傳播手段、新的平臺推送等，創(chuàng )造出“文藝+旅游”“文藝+非遺”“文藝+設計”“文藝+體育”“文藝+美食”“文藝+建筑”等融合發(fā)展的文藝衍生產(chǎn)業(yè)形態(tài)，形成了一大批新型文藝類(lèi)型，如文博藝術(shù)類(lèi)、文旅融合類(lèi)、藝術(shù)康養類(lèi)、演藝服務(wù)類(lèi)、藝術(shù)培訓類(lèi)、傳統工藝類(lèi)、創(chuàng )意設計類(lèi)、當代藝術(shù)類(lèi)、影視傳播類(lèi)、書(shū)院畫(huà)院類(lèi)等；在組織架構和運作方式上，探索形成了獨立自辦型、合伙聯(lián)辦型、企業(yè)附屬型、扶持資助型、資源整合型、平臺推廣型、對外交流型等類(lèi)型。

　　新文藝群體沒(méi)有“鐵飯碗”，但他們將這種“身份上的弱勢”轉化成靈活機動(dòng)的發(fā)展優(yōu)勢，利用科技工具，為藝術(shù)插上數字翅膀，不斷推出人民群眾喜聞樂(lè )見(jiàn)的作品和服務(wù)。新文藝群體通過(guò)整合跨地區、跨行業(yè)、跨類(lèi)型、跨層次的文化藝術(shù)資源，積極融入互聯(lián)網(wǎng)，通過(guò)線(xiàn)上線(xiàn)下、虛擬成像、全息影像等多渠道多形式推送文藝作品，以各種節慶、展演活動(dòng)、網(wǎng)絡(luò )直播等為擴散平臺，直面廣大人民群眾的文化新需求，提供多種形態(tài)的內容產(chǎn)品，文化的滲透力整合力影響力不斷彰顯。

　　此外，新文藝群體利用無(wú)限的創(chuàng )意，為中國當代文藝開(kāi)拓出更廣闊更豐富的疆域和樣式，改變了傳統文藝的創(chuàng )作、欣賞、評論方式，展現出無(wú)限的可能性。因此，我們要用全新的眼光看待新文藝群體，把千千萬(wàn)萬(wàn)新文藝群體從業(yè)者凝聚起來(lái)，引導他們聽(tīng)黨話(huà)跟黨走，共同為新時(shí)代社會(huì )主義文藝繁榮發(fā)展作出更大貢獻。

　�。ㄗ髡撸豪蠲魅�，系中國文藝評論家協(xié)會(huì )副主席、四川省社科院二級研究員）