“我的青春回來(lái)了！”

　　8月14日，十九年前的電影《哈利·波特與魔法石》經(jīng)修復后登陸國內院線(xiàn)，眾多網(wǎng)友發(fā)出了如此感嘆。據悉，該片復映首日票房破3200萬(wàn)元，創(chuàng )影院復工以來(lái)單日票房最高紀錄。

　　如果要選出今夏最火的網(wǎng)絡(luò )流行語(yǔ)，“我的青春回來(lái)了”這句話(huà)估計榜上有名。其實(shí)，不僅在今夏，過(guò)去幾年間重新出現在大眾視野中的經(jīng)典影視作品不在少數，而且尤為受到年輕人的追捧，曾經(jīng)的流行化身為今日的流行，儼然成為了一種新興的文化現象。

　　修復之后，青春有了“超清版”

　　影視作品修復已不是新鮮事物，2009年，導演王家衛的《東邪西毒》在內地重映取得了近4000萬(wàn)元的票房，“老片修復”走進(jìn)大眾視野。2012年，經(jīng)過(guò)修復及3D轉制的《泰坦尼克號》在內地上映后的票房更是突破10億元；小熒幕方面，當年萬(wàn)人空巷的《渴望》《亮劍》等電視劇經(jīng)過(guò)修復后上線(xiàn)視頻平臺，摘掉了“時(shí)代濾鏡”的它們，不再是“行走的馬賽克”。

　　一部老電影的修復，主要包括物理清洗、“膠轉數”采集、數字修復等環(huán)節，工藝繁雜瑣碎；電視劇的修復則更加復雜，老電視劇原始畫(huà)質(zhì)普遍較差，以及不同程度的噪聲等問(wèn)題。起初，修復工作完全由手動(dòng)完成，成本頗高。幸運的是，近年來(lái)的AI修復技術(shù)逐漸成熟，去噪、去模糊、去劃痕等一系列修復成本降低。

　　此外，由于過(guò)去的拍攝條件有限所造成的一些遺憾也能通過(guò)修復得到一定程度的彌補，進(jìn)而提升、完善電影的藝術(shù)品質(zhì)。在修復版電影《盜馬賊》中，修復團隊采用了4K、48幀的高幀率技術(shù)使畫(huà)面更加流暢，該片導演田壯壯就曾表示“畫(huà)面修復得太驚艷了”。

　　值得一提的是，修復工作除了考驗技術(shù)能力之外，更考驗審美能力。一味地賦予老電影、老電視劇現代質(zhì)感，反而會(huì )失去原汁原味，觀(guān)眾也未必買(mǎi)賬。因此，如何在提高畫(huà)質(zhì)的基礎上保留住它們本身的味道、做到“修舊如舊”是未來(lái)修復工作尤其是AI修復的主要發(fā)力方向。

　　彈幕“護體”，讓青春更加“熱鬧”

　　線(xiàn)下有“超清”的青春，線(xiàn)上則有“熱鬧”的青春。6月，B站上架了央視版四大古典名著(zhù)電視劇——98版《水滸傳》、94版《三國演義》、87版《紅樓夢(mèng)》和86版《西游記》，網(wǎng)友的童年記憶、青春記憶被瞬間“激活”，每集彈幕量少則六千、多則上萬(wàn)。像《三國演義》中的“我從未見(jiàn)過(guò)有如此厚顏無(wú)恥之人”，《紅樓夢(mèng)》中的“這個(gè)妹妹我曾見(jiàn)過(guò)的”等“名場(chǎng)面”，更是吸引網(wǎng)友紛紛“打卡”。

　　網(wǎng)絡(luò )流傳著(zhù)這樣的說(shuō)法，“在B站關(guān)掉彈幕看影視作品的話(huà)會(huì )失去一半樂(lè )趣”——此話(huà)不假。彈幕最大的特點(diǎn)之一便是打破時(shí)空限制的“共時(shí)性”，為網(wǎng)友營(yíng)造出“實(shí)時(shí)互動(dòng)”氛圍。

　　或劇透或吐槽或聊天的彈幕，豐富了影視作品本身所傳達的信息，打破了想象空間的邊界。年輕人通過(guò)自己的語(yǔ)言解讀，讓經(jīng)典影視作品服務(wù)于自己的娛樂(lè )生活。他們觀(guān)看的已不只是經(jīng)典本身，這些有趣的彈幕其實(shí)已成為網(wǎng)絡(luò )時(shí)代經(jīng)典影視作品的重要組成部分。

　　或許，有人認為“彈幕”狂歡是對經(jīng)典的不尊重。但年輕人用自己的語(yǔ)言解讀經(jīng)典、用自己的渠道傳播經(jīng)典，形成了屬于他們的聲音與審美。在不同年齡、不同代際、不同文化背景的多樣闡釋之下，經(jīng)典影視作品便具有了跨越時(shí)代的生命力。

　　讓下一代人也能感嘆“我的青春回來(lái)了”

　　無(wú)論是影院里一票難求的經(jīng)典重映、還是播放器里越來(lái)越多的彈幕數量，都表達出當代年輕觀(guān)眾對經(jīng)典影視作品的認可與致敬。這些經(jīng)典影視作品，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代依然能夠成為年輕人的精神食糧。

　　我們不禁想問(wèn)：為何上映的電影多了、播出的電視劇多了、視頻網(wǎng)站也多了，而這些已經(jīng)播出多次的影視作品卻還能走紅？

　　價(jià)值高度決定了文藝作品的文化高度，故事的精彩程度決定價(jià)值的傳播力、感染力和作品的藝術(shù)魅力。經(jīng)典之所以能成為經(jīng)典，不僅是因為這些作品往往都具備嚴謹的創(chuàng )作理念、有著(zhù)認真的制作團隊，更因為其在娛樂(lè )大眾之外，還蘊藏著(zhù)深厚醇正的人文精神。這些影視作品里的人物和故事，任憑歲月變遷也依舊有其現實(shí)意義，正因如此，觀(guān)眾才能不斷從這些經(jīng)典作品中發(fā)現新亮點(diǎn)，從而引發(fā)新的觀(guān)影、看劇熱潮。

　　人類(lèi)創(chuàng )造永無(wú)止境，時(shí)代腳步永不停歇，今天的一切都將凝結為明天的歷史。希望當今的影視工作者靜下心來(lái)精益求精搞創(chuàng )作，打造出屬于新時(shí)代的傳世經(jīng)典——希望下一代人在十年甚至二十年后回望如今的作品時(shí)，也能由衷發(fā)出“我的青春回來(lái)了”這一欣喜的感嘆。