原標題：長(cháng)三角美術(shù)館協(xié)作機制運行12年，有哪些成功經(jīng)驗？ 大館小館聯(lián)手，讓美術(shù)生態(tài)活起來(lái)

　　昆山市侯北人美術(shù)館名譽(yù)館長(cháng)趙宗概至今仍記得，他第一次來(lái)上海劉海粟美術(shù)館談合作的那個(gè)下午。

　　上海的美術(shù)館管理水平和展覽質(zhì)量讓他傾慕不已，走出館門(mén)的那一刻，他暗自下了一個(gè)決定�！澳芊裼缮虾�牽頭，把長(cháng)三角地區的豐富美術(shù)館資源和深厚文化集合起來(lái)，帶領(lǐng)我們共同發(fā)展進(jìn)步？”

　　2007年11月，侯北人美術(shù)館、劉海粟美術(shù)館、寧波美術(shù)館等單位聯(lián)合發(fā)起“長(cháng)三角美術(shù)館協(xié)作機制”，協(xié)作機制內成員館之間的資源共享、文明共建，作為長(cháng)三角區域一體化中美術(shù)館之間合作的先行先試，至今已成功運行了12年�！都t旗漫卷：長(cháng)三角地區美術(shù)館館藏及推介主題美術(shù)作品展》9月29日—10月10日亮相劉海粟美術(shù)館，作為協(xié)作機制一年一度的主題展覽，各成員館拿出館藏精品，在上海共同向新中國70周年獻禮。

　　長(cháng)三角中小美術(shù)館在分享中受益

　　2011年，畫(huà)家陳家泠在新開(kāi)放的國家博物館新館參觀(guān)了潘天壽和李可染的畫(huà)展，發(fā)現他們都是“長(cháng)三角人”。這引發(fā)了他的深思。

　　長(cháng)三角地區文化相通，陳老蓮、任伯年、吳昌碩、黃賓虹、齊白石、徐悲鴻、吳冠中等諸多當代畫(huà)家都出身于長(cháng)三角�！伴L(cháng)江流域的藝術(shù)文化是值得我們探討的，長(cháng)三角的美術(shù)館不管是潘天壽、朱屺瞻、劉海粟美術(shù)館還是傅抱石紀念館等，如果優(yōu)化組合，將館藏作品梳理、整合后，應該是很有震撼力的，不僅在國內，而且能夠在國際上進(jìn)行交流……”在2011年劉海粟美術(shù)館舉辦的“長(cháng)三角地區美術(shù)回顧與發(fā)展”研討會(huì )上，陳家泠等與會(huì )嘉賓的發(fā)言，如今回過(guò)頭來(lái)看，都有著(zhù)預見(jiàn)和啟發(fā)意義。

　　《紅旗漫卷：長(cháng)三角地區美術(shù)館館藏及推介主題美術(shù)作品展》中，有劉海粟美術(shù)館選送的劉海粟油畫(huà)《打鐵》，寧波美術(shù)館選送的張國琳版畫(huà)《生死印》，吳青霞藝術(shù)院選送的吳青霞中國畫(huà)《農具革新插秧船》，朱屺瞻藝術(shù)館選送的朱屺瞻中國畫(huà)《秋菊》……展覽共甄選長(cháng)三角美術(shù)館協(xié)作機制會(huì )員單位所推介和提供的優(yōu)秀作品67幅，以長(cháng)三角地區的主題性藝術(shù)創(chuàng )作的過(guò)往與現狀、美術(shù)發(fā)展進(jìn)程為切入點(diǎn)，通過(guò)藝術(shù)家不同歷史階段藝術(shù)作品，折射出70年新中國及新中國美術(shù)經(jīng)歷的歲月滄桑。這些作品來(lái)自各館的精中選精，它們的集中亮相，呼應了公眾對精品展覽的需求，也得益于協(xié)作機制12年來(lái)的成功探索。

　　協(xié)作機制成立以來(lái)，各種交流展覽和研討活動(dòng)一直不斷，成員館以中小美術(shù)館為主，對各地美術(shù)館發(fā)展起到了很大的促進(jìn)作用。趙宗概坦言，在我國，美術(shù)館還屬于新興事業(yè)。十年前，絕大多數地方城市的美術(shù)館從業(yè)人員都不是專(zhuān)業(yè)出身�！昂芏囵^造好了，卻不知道該干啥。有的美術(shù)館成為展覽館，沒(méi)有藏品。我們就像臨摹學(xué)畫(huà)一樣，向劉海粟美術(shù)館學(xué)習各個(gè)領(lǐng)域的工作，從典藏、征集、保管，再到策展理論。各地方美術(shù)館也都是抱著(zhù)學(xué)習的態(tài)度來(lái)到上海，在一次次交流中，給了各地方中小館很大的提升�！�

　　建黨90周年時(shí)，協(xié)作機制曾組織在劉海粟美術(shù)館辦了聯(lián)合展覽，蘇浙滬皖在全國有影響力的畫(huà)家作品都集中過(guò)來(lái)。這讓當時(shí)的劉海粟美術(shù)館館長(cháng)張桂銘感嘆：“這就是一個(gè)小型的全國美展！”寧波美術(shù)館館長(cháng)韓立誠表示，長(cháng)三角美術(shù)館協(xié)作機制是我國改革開(kāi)放以來(lái)首個(gè)在國家發(fā)展戰略區域建立的互惠互利美術(shù)館合作民間組織�！皺C制組織成立以來(lái)，各館在第一輪推出的都是深藏未露的藏品，使各館分享長(cháng)三角各區域老藝術(shù)家、名家、大師的作品，在各自家門(mén)口就可欣賞到長(cháng)三角各家精品，不僅提高了各館的層次，也提升了各地的公眾審美情趣�！表n立誠說(shuō)。

　　文化同城化：乘高鐵去看美術(shù)展

　　去年底以來(lái)，不少上海藝術(shù)愛(ài)好者時(shí)不時(shí)就往蘇州跑。

　　“吳昌碩、黃賓虹、賀天健、朱屺瞻、陸儼少、程十發(fā)、陳佩秋……能一次性看到這些‘大咖’作品，太值了�！庇腥烁锌�。

　　原來(lái)，蘇州美術(shù)館策劃推出了一系列以江南為主題的展覽，包括《江南意象——慶祝新中國成立70周年藝術(shù)大展》、《三生長(cháng)憶是江南——海上名家姑蘇詩(shī)意作品特展》大型群展，以及以上海藝術(shù)家個(gè)案做學(xué)術(shù)探討的《尋覓江南——陸春濤、樂(lè )震文雙個(gè)展》等。這些上海名家的展覽讓蘇州觀(guān)眾大開(kāi)眼界，也吸引了不少上海觀(guān)眾的目光。

　　“選擇江南為主題策劃展覽是大數據分析出觀(guān)眾喜好的結果，也是一種共同的文化訴求。長(cháng)三角有江南文化的核心基礎和血脈，希望我們能在江南文化中找到共同的根和魂�！碧K州美術(shù)館館長(cháng)曹俊發(fā)現，觀(guān)眾感興趣的點(diǎn)也和展覽內容相關(guān)，如果和參展藝術(shù)家或作品“同城”，更容易引發(fā)觀(guān)眾的參觀(guān)意愿。

　　在網(wǎng)絡(luò )平臺上，常有“相約”到上�？凑沟闹苓叧鞘形乃嚽嗄�，每每有重磅級展覽，時(shí)間、距離都不是問(wèn)題。劉海粟美術(shù)館近年來(lái)推出了夜場(chǎng)活動(dòng)，就有來(lái)自安徽的觀(guān)眾趕來(lái)“嘗鮮”新的美術(shù)館體驗方式：“上海有那么多藝術(shù)名家的講座，真想一個(gè)個(gè)聽(tīng)下來(lái)�！�

　　如何用高品質(zhì)展覽留住觀(guān)眾，拓展美術(shù)館功能，吸引更多年輕人，是長(cháng)三角地區各個(gè)美術(shù)館的共同思考�！昂芏嗵K州觀(guān)眾經(jīng)常會(huì )跑去上�？磧�(yōu)秀展覽，而我們美術(shù)館最近的一系列展覽中，上海來(lái)的觀(guān)眾也很多�，F在上海蘇州間乘坐高鐵只需20多分鐘，已經(jīng)進(jìn)入同城化。文化更應該進(jìn)入同城化�！辈芸≌f(shuō)。在協(xié)作機制下，各地美術(shù)館正以文化交流互鑒推動(dòng)公共文化服務(wù)一體化的進(jìn)程，讓長(cháng)三角老百姓享受到最好的文化資源。

　　有一次，侯北人的作品來(lái)劉海粟美術(shù)館展出。那天下著(zhù)大雨，海上書(shū)畫(huà)名家陳佩秋仍然堅持來(lái)看�！翱戳艘淮笕�，我擔心她累了，問(wèn)她要不要坐下來(lái)休息，她卻說(shuō)要繼續看，因為在上�？吹胶畋比说淖髌贩浅ｋy得�！闭f(shuō)起這件事，趙宗概仍然感動(dòng)不已。能在上海辦展，也是讓許多地方中小美術(shù)館自豪的事�！巴瑯拥恼褂[如果不在上海舉辦，可能就沒(méi)有這么大的吸引力，在長(cháng)三角協(xié)作中上海的龍頭作用不可替代。而且，上海的市級美術(shù)館有著(zhù)較高的門(mén)檻，長(cháng)三角的美術(shù)館卻能在這里享有優(yōu)待，在別人眼里，我們這些小館變得‘高大上’了，也促成各館愿意花很大精力把最好的東西拿到上海來(lái)展示，讓觀(guān)眾看到最好的展覽�！壁w宗概說(shuō)。

　　更像一個(gè)大家庭，沒(méi)有絕對的“龍頭老大”

　　長(cháng)三角美術(shù)館協(xié)作機制成立時(shí)，各館推舉劉海粟美術(shù)館為“帶頭大哥”。這一方面得益于其全國影響力，也源自其愿意為各中小館奉獻、服務(wù)的精神。

　　“幸運的是，機制成立時(shí)獲得了上海市文廣局的支持，在劉海粟美術(shù)館分館設立了秘書(shū)處，有了人員、場(chǎng)地、經(jīng)費保障，也讓機制能夠成為實(shí)際做事的組織�！壁w宗概還記得機制成立那天的“轟動(dòng)”場(chǎng)面，來(lái)自上海各方的支持和助力讓他印象良深，“上海各個(gè)層面對長(cháng)三角一體化的意識是超前的�！�

　　韓立誠認為，長(cháng)三角美術(shù)館協(xié)作機制的最大特點(diǎn)是去行政化和開(kāi)放性�！皺C構組織在創(chuàng )建時(shí)即考慮到務(wù)必去行政化。各美術(shù)館加入不論大小、級別、性質(zhì)，只要是一個(gè)規范的館（畫(huà)院）都可以，在架構安排上只設理事，輪值主席單位，由輪值主席館安排協(xié)作組織的年度活動(dòng)，以此調動(dòng)全體會(huì )員單位的積極性和創(chuàng )造性。協(xié)作組織設秘書(shū)長(cháng)職位，負責日常工作，除此以外成員組織單位進(jìn)出自主，團結一切可以團結的館（院）�！币虼�，協(xié)作機制所組織的活動(dòng)方向性、個(gè)性化十分明顯，各館除了特色藏品交流，還會(huì )推出區域特色鮮明的學(xué)術(shù)展、藝術(shù)展，排除了一些平庸展覽，包括一般性個(gè)展等，這也是與其他長(cháng)三角書(shū)畫(huà)展的不同之處。

　　這個(gè)“實(shí)干”型的協(xié)作機制，逐漸為長(cháng)三角培養出了一批新的美術(shù)館力量。

　　另一方面，近十年也是美術(shù)館蓬勃發(fā)展的十年。長(cháng)三角地區更是如此。有些省級大館碰到了過(guò)去小館才有的人、財、物的困難，而有些曾經(jīng)的“小館”如今有了幾萬(wàn)平方米的新址，不再需要依托大館來(lái)做事情�！八�謂大館的優(yōu)勢已經(jīng)弱化了，許多原來(lái)的中小美術(shù)館依托靈活運營(yíng)機制，已經(jīng)彎道超車(chē)，取得了良好的效益和影響力�！眲⒑Ｋ诿佬g(shù)館副館長(cháng)阮竣認為，如今，協(xié)作機制更像是一個(gè)大家庭，沒(méi)有絕對的“龍頭老大”，大家相互依存，碰到什么問(wèn)題，可以一起交流解決。

　　近年來(lái)，全國各地成立了很多美術(shù)館聯(lián)盟，但像長(cháng)三角美術(shù)館協(xié)作機制這樣有長(cháng)期積累，并有實(shí)質(zhì)性活動(dòng)和業(yè)務(wù)交流的卻鮮見(jiàn)。在長(cháng)三角一體化戰略新的歷史機遇下，協(xié)作機制也面臨著(zhù)轉型�！拔覀兿Ｍ麢C制能夠進(jìn)一步做強做大，各個(gè)美術(shù)館將來(lái)能夠互通有無(wú)，互為增長(cháng)，借助長(cháng)三角的地域優(yōu)勢，做整體的對外形象發(fā)布，并進(jìn)一步提高國際影響力�！比羁⒔榻B，下一步，協(xié)作機制將打造更豐富的年度展覽活動(dòng)，并輻射到藝術(shù)家交流、收藏等領(lǐng)域�！吧虾Ｋ囆g(shù)家有意愿走出去分享交流，而且很多年輕藝術(shù)家在靠作品銷(xiāo)售養活自己，蘇浙皖地區的收藏力量比上海強。希望能通過(guò)機制，讓長(cháng)三角美術(shù)生態(tài)活起來(lái)�！保ㄓ浾� 鐘菡）