鄉村振興不僅關(guān)乎中國鄉村的保護與重建，還關(guān)乎中國未來(lái)發(fā)展如何找到一個(gè)文化和經(jīng)濟的新增長(cháng)點(diǎn)的問(wèn)題，甚至關(guān)乎中國未來(lái)發(fā)展之路如何前進(jìn)。

　　在這樣的背景下，許多藝術(shù)家、設計師也開(kāi)始積極參與到鄉村建設的熱潮中，他們的參與對于中國目前的鄉村振興戰略有何意義？并且藝術(shù)家與設計師是以何種方式介入鄉村建設的？我所在的中國藝術(shù)研究院藝術(shù)人類(lèi)學(xué)研究所從2015年開(kāi)始每年舉辦一次藝術(shù)介入鄉村建設論壇。為了將研究成果更好呈現給社會(huì )，2019年3月23日至4月10日由中國藝術(shù)研究院主辦的“藝術(shù)介入鄉村建設展”將在中華世紀壇展出。

　　展覽的第一個(gè)事例是渠巖主持的“從許村到青田”。渠巖先生從事鄉村建設工作許多年了，他所做的“許村計劃”已經(jīng)在社會(huì )上引起了非常大的關(guān)注，青田是他新近做的還正在實(shí)踐的另一個(gè)事例�！扒嗵镉媱潯钡闹黝}是“重估和重建鄉村價(jià)值”。他說(shuō)：“家鄉是我們最后的精神家園，西方追求的是靈魂不朽，而中國追求的是生生不息的生命繁衍�！薄爸袊�人的約束不是來(lái)自宗教而是來(lái)自家族，把人都趕到城市去，離開(kāi)家族的約束，會(huì )出現很多問(wèn)題”。他清楚地看到，鄉村的傳統文化是建立在家族文化的基礎上，而家族文化的魂又被附著(zhù)在村里的老建筑上，所以，他在許村所要做的第一項工作就是修復那些明清留下的老房子。他認為“修復保護老房子，是要恢復我們家族的榮耀，召回一百年來(lái)我們模仿西方、模仿城市所失去的神性”。對他的這些觀(guān)念，我們非常認同。通過(guò)對老房子文脈的修復，通過(guò)凸顯傳統符號，讓村民們在保持集體記憶的基礎上建構新的生活樣態(tài)，讓鄉村成為我們能回得去的家園。

　　渠巖的鄉村建設實(shí)踐向我們證明了：“藝術(shù)代表了活力，許村因藝術(shù)而被激活�！� 其不僅是保護了傳統，還為村民們帶來(lái)了一種全新生活樣式，既為本土文化感到自豪，又覺(jué)得生活更有意思和價(jià)值。

　　展覽的第二個(gè)事例是左靖的“景邁山計劃”。左靖是著(zhù)名的參與鄉村建設的藝術(shù)家，曾經(jīng)做過(guò)多個(gè)相關(guān)的事例。

　　他的事例和渠巖的區別是：他并沒(méi)有完全參與到當地人的鄉村建構中去，而是邀請了一批關(guān)注鄉村的藝術(shù)工作者前來(lái)駐村創(chuàng )作，借助他們的作品讓山里與山外的人們看到“另一個(gè)”景邁山。

　　景邁山早在2012年就成功入選《中國世界文化遺產(chǎn)預備名單》，在2015年3月，被國家列入向聯(lián)合國教科文組織推薦申遺規劃名單。通過(guò)展覽，他告訴我們：“作為遺產(chǎn)的景邁山，并不是一個(gè)用來(lái)緬懷過(guò)去的標本，而是有著(zhù)未來(lái)發(fā)展方向的地方。隨著(zhù)茶產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，景邁山的本土力量正在壯大，年青一代亦開(kāi)始產(chǎn)生文化自覺(jué)，參與到地方知識的傳續之中。有了申遺的契機，國內外的關(guān)注越來(lái)越多，外部力量業(yè)已介入到當地的商業(yè)、文化與社會(huì )的邏輯之中。各方力量既競爭又協(xié)作，增強了景邁山在文化與生態(tài)上的多樣性，從而形成強大且持續的生產(chǎn)力�！倍�且通過(guò)展覽，村民們會(huì )更好“照見(jiàn)”自己，從而增加了文化自信，能更自覺(jué)傳承傳統，并在此基礎上努力發(fā)揮自己新的創(chuàng )造力。

　　展覽的第三個(gè)事例是靳勒所做的“石節子美術(shù)館”。展覽的主題是“讓藝術(shù)與村莊發(fā)生關(guān)系，讓村民以新的眼光來(lái)審視自己的歷史與未來(lái)”。策展人靳勒是在甘肅天水市秦安縣葉堡鄉石節子村土生土長(cháng)的，是該村莊上世紀八十年代的第一位大學(xué)生。從2007年召集石節子村4名農民赴德國參與第十二屆卡塞爾文獻展艾未未作品《童話(huà)》開(kāi)始，在2009年正式創(chuàng )建了石節子美術(shù)館。靳勒把自己所認知的有限信息-藝術(shù)分享到村莊，讓村民有機會(huì )與藝術(shù)、藝術(shù)家發(fā)生關(guān)系，面對面交流，提供給他們去大都市考察的機會(huì )。他想用藝術(shù)改變鄉村，被村民看作是能人，被村民選為榮譽(yù)村長(cháng)。

　　以上的三個(gè)藝術(shù)介入鄉村建設的事例，讓我們看到藝術(shù)介入鄉村建設有不同的角度和方法，但一個(gè)共同前提就是我們要去尊重鄉村的傳統價(jià)值。我們首先要認識、尊重它的價(jià)值，才有可能去珍惜和保護它。在這樣的過(guò)程中，我們目光不僅要看到歷史和傳統還要面對未來(lái)，要認識到過(guò)去與未來(lái)是在同一條根脈上。

　　我們無(wú)論是從藝術(shù)的角度，還是從文化、經(jīng)濟、生態(tài)的角度去重建鄉村，都一定要關(guān)注到這一點(diǎn)。鄉村重建是一個(gè)系統工程，僅僅有藝術(shù)是不夠的，我們只能說(shuō)，我們將藝術(shù)作為一個(gè)切入點(diǎn)去激活某些沉睡的傳統，去尋找某些正在失去的地方性知識和地方性智慧，用藝術(shù)點(diǎn)亮村民心中的某些夢(mèng)想和追求，激活村民的想象力和創(chuàng )造力，然后從文化、經(jīng)濟、生態(tài)等各方面的角度，與各方面的專(zhuān)家結成一個(gè)共同體，去全方位關(guān)注今天的鄉村建設。

　�。ㄗ髡呦抵袊�藝術(shù)研究院藝術(shù)人類(lèi)學(xué)研究所所長(cháng)）