音樂(lè )綜藝節目為何時(shí)有侵權行為發(fā)生?恐怕是因為部分節目制作方不遵守法律和規則,版權意識淡漠,不重視音樂(lè )版權保護,不尊重他人著(zhù)作權。

　　近日,音樂(lè )人李志發(fā)文,直指綜藝節目《明日之子》第二季未經(jīng)授權就翻唱了他的歌曲,并提出索賠300萬(wàn)元。此前,在2017《明日之子》巡回演唱會(huì )時(shí),李志就因毛不易演唱歌曲未獲授權,而在微博上抗議。這并不是第一個(gè)出現版權糾紛的音樂(lè )綜藝節目,《跨界歌王》《歌手》《中國新歌聲》等都曾發(fā)生過(guò)侵權事件(7月5日中國新聞網(wǎng))。

　　侵權可以說(shuō)是音樂(lè )綜藝節目的一個(gè)痼疾。年代久遠的不談,2013年,某音樂(lè )綜藝節目第一季某歌手翻唱了《燭光里的媽媽》,被詞作者李春利狀告侵權；當年另一檔音樂(lè )綜藝節目選手翻唱阿肆的《我在人民廣場(chǎng)吃炸雞》也被指侵權……直至目前李志聲討他的作品被擅用,音樂(lè )綜藝節目的版權糾紛上演了一季又一季,讓人不由得感慨:這類(lèi)節目從電視發(fā)展到網(wǎng)絡(luò ),形式不斷被創(chuàng )新,進(jìn)化得如此之快,而版權保護意識怎么就沒(méi)有提高?

　　音樂(lè )綜藝節目版權保護落后局面的形成,當然不能怪到相關(guān)法律法規不健全的頭上。按照著(zhù)作權法等法律規定,音樂(lè )作品的創(chuàng )作者對其創(chuàng )作的作品,依法享有表演權、復制權、廣播權、網(wǎng)絡(luò )傳輸權等財產(chǎn)權利以及署名權、保護作品完整權等精神權利。他人若要用作商業(yè)性演出、經(jīng)營(yíng)性活動(dòng),按照法律規定,要獲得作者和版權所有公司的授權,還得交納一定的版權使用費。對行業(yè)人士而言,這是不需要再普及的基本常識。

　　那么,音樂(lè )綜藝節目為何時(shí)有侵權行為發(fā)生?恐怕是因為部分節目制作方不遵守法律和規則,版權意識淡漠,不重視音樂(lè )版權保護,不尊重他人著(zhù)作權。有的節目組甚至為節省制作經(jīng)費,采取“先上車(chē)、后補票”的辦法,等著(zhù)作權人追討版權使用費時(shí)再說(shuō)。有的節目制作方即便面對創(chuàng )作者追討版權費,也不為所動(dòng),“我都幫你把歌曲做紅了,怎么還要錢(qián)呢?”或聲稱(chēng)找不到真正的著(zhù)作權人獲得授權。這些行為與說(shuō)辭都是版權意識差的具體表現。

　　對此有網(wǎng)友發(fā)問(wèn):“誰(shuí)能叫醒裝睡的侵權者?”恐怕要用重罰來(lái)叫醒。從以往一些音樂(lè )版權糾紛處罰情況看,有的節目組在事后發(fā)表了道歉聲明,并將相關(guān)歌曲下架,或將相關(guān)表演刪除就完事了,最多象征性地支付一些費用。這顯然不足以警示后來(lái)的侵權者。據報道,2015年,李志狀告某網(wǎng)絡(luò )音樂(lè )平臺侵權,官司打了整整兩年,最終李志獲得的賠償僅為28705元人民幣,而他為此還倒貼了1616元。

　　除提高侵權成本,還要改變版權管理的混亂之態(tài)。音樂(lè )作品版權多在中國音樂(lè )著(zhù)作權協(xié)會(huì )、版權代理公司或個(gè)人手中,很多詞曲創(chuàng )作人是音著(zhù)協(xié)的會(huì )員,其作品也委托音著(zhù)協(xié)管理,節目方可向音著(zhù)協(xié)申請授權,獲準后使用。也有版權人雖是音著(zhù)協(xié)會(huì )員,但與音著(zhù)協(xié)也有約定,要求得到本人許可才能授權。此外,一首歌的版權可能并非誰(shuí)唱誰(shuí)就擁有,也可能歸詞曲原作者或唱片公司等等。這些不規范現狀只有理順,才能更有力地保護音樂(lè )作品的版權。