中經(jīng)在線(xiàn)訪(fǎng)談
李志武 中國人壽保險集團品牌宣傳部副總經(jīng)理、著(zhù)名連環(huán)畫(huà)家
策劃：成琪 主持人:龍煦霏
主持人：各位好，歡迎收看本期的《文化名人訪(fǎng)》，我是主持人煦霏。連環(huán)畫(huà)曾幾何時(shí)是中國幾代人的一個(gè)童年的記憶，給我們留下了美好的回憶，不過(guò)現如今隨著(zhù)經(jīng)濟發(fā)展，時(shí)代的變遷，以及外國動(dòng)漫然產(chǎn)業(yè)的不斷的沖擊，連環(huán)畫(huà)已經(jīng)逐漸的走出了公眾的視野，甚至出現了一個(gè)消亡的情況。那么我們如何做好連環(huán)畫(huà)的傳承與保護呢？今天我們演播室呢，就請到了一位資深的專(zhuān)家，我們一起來(lái)聊一聊這方面的話(huà)題。首先為大家介紹我們演播室請到的嘉賓，他是中國人壽保險集團公司品牌宣傳部副總經(jīng)理、著(zhù)名連環(huán)畫(huà)家李志武。李老師，您好。
李志武：您好，主持人，大家好。
主持人：其實(shí)您這次您剛才也提到了，您帶著(zhù)這個(gè)連環(huán)畫(huà)在法國，有法國版的，而且在法國做巡展，能不能給我們介紹一下這個(gè)相關(guān)的情況，還有法國那方面的反映是怎么樣的呢？
李志武：好的。這次到法國去，是法國的一個(gè)出版社，在幾年前他在上海的一個(gè)書(shū)店里看到了我的作品，然后呢他們輾轉找到我，因為他們不知道怎么聯(lián)系我，找了很久，他們通過(guò)人民美術(shù)出版社找到我，找到我以后，他們就專(zhuān)程來(lái)北京和我商談這個(gè)引進(jìn)法文版的事。因為當然這是一個(gè)好事了，因為在當前這個(gè)中國文化走出去的大背景下
主持人：對。
李志武：法國人主動(dòng)的來(lái)聯(lián)系約你引進(jìn)這種法文，我覺(jué)得無(wú)論是對作者本人還是對我們這個(gè)社會(huì )來(lái)講，我覺(jué)得都是一件有益的事情。
主持人：對。
李志武：那我就同意，同意了以后他們就著(zhù)手來(lái)引進(jìn)，當然因為這個(gè)連環(huán)畫(huà)和別的不太一樣，因為這個(gè)屬于要有一個(gè)我是一個(gè)繪畫(huà)作者，還有原著(zhù)還有改編等于這個(gè)過(guò)程比較長(cháng)。那么每年的1月底最后一個(gè)星期，法國有一個(gè)叫安古蘭的地方，是一個(gè)國際漫畫(huà)節，是歐洲最大的漫畫(huà)節之一，這個(gè)出版社是在這個(gè)漫畫(huà)節推出《白鹿原》的法語(yǔ)版，當然他們?yōu)榱俗鐾扑]，在安古蘭給我做了一個(gè)個(gè)人的原作展，邀請我去參加首發(fā)和原作展覽，這個(gè)非常有意思，它是在一個(gè)很古老的古堡里辦的這個(gè)展覽，雖然簡(jiǎn)樸，但是非常有味道。這兒呢，安古蘭漫畫(huà)節結束以后，同時(shí)就到巴黎，巴黎是在鳳凰書(shū)店和中國文化藝術(shù)中心做了展覽和推薦，還到這個(gè)最后再到波爾多，應該說(shuō)總體上這一次去，我的感覺(jué)大家對我的作品，當然在某種意義上也是對中國連環(huán)畫(huà)某種表現形式呢，從我所接觸到的不管是普通的讀者還是一些專(zhuān)家、畫(huà)家，他們真是由衷的認可，由衷的喜歡，你比如說(shuō)我在安古蘭的時(shí)候，有一個(gè)奧賽博物館的負責人，他看了我的作品，他就非常盛情的邀請我到巴黎一定去參觀(guān)他的奧賽博物館，而且當時(shí)說(shuō)如果你的時(shí)間不是很合適，我可以單獨安排閉館的時(shí)間，都可以請你去看。
包括有一個(gè)法國的他們叫記者，實(shí)際可能就是評論家吧，就做連環(huán)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的評論家，他采訪(fǎng)我，他當時(shí)告訴我他邀請我在巴黎去他們家里做客，他告訴我他2005年來(lái)中國就看到了我的《白鹿原》，他當時(shí)有一個(gè)念頭這個(gè)《白鹿原》應該在法國出版，但是他們美術(shù)出版社的人不知道這個(gè)書(shū)在哪里買(mǎi)，因為這個(gè)書(shū)確實(shí)在國內發(fā)行量很小，我到波爾多以后承辦方專(zhuān)門(mén)邀請了法語(yǔ)版，這是法語(yǔ)的一個(gè)版本，法語(yǔ)版小說(shuō)的翻譯，這在法國來(lái)算是比較牛的這個(gè)漢語(yǔ)翻譯了，來(lái)和我一塊向讀者來(lái)做推薦。
主持人：也就是說(shuō)更能表現原貌。
李志武：對，來(lái)做翻譯。就通過(guò)這些方面來(lái)講吧，我覺(jué)得一個(gè)我覺(jué)得找回了一點(diǎn)自信，就是中國的東西未必不是說(shuō)外國人所喜歡，二一個(gè)來(lái)說(shuō)這個(gè)，從這個(gè)法國的主辦方來(lái)講，他們也是覺(jué)得他們不僅僅是在想在法國推，他們甚至來(lái)說(shuō)想在其他的，用其他的語(yǔ)言文字來(lái)做。所以說(shuō)呢，我這次出去和很多的法國漫畫(huà)界的朋友也做了交流，也有很多畫(huà)家，因為我基本上業(yè)余時(shí)間和他們的畫(huà)家在一起做交流，他們也是覺(jué)得我們中國的連環(huán)畫(huà)非常有味道，有獨特的魅力。
主持人：那這個(gè)法國的版本和我們中國版本的，從內容和形式上，包括包裝上面變化有多大，還是基本尊重原貌？
李志武：有一些變化，有一些變化法國人可能是對閱讀長(cháng)篇他有一些不太這個(gè)，但是他做的我覺(jué)得他比較好，他就是里邊做了一些這個(gè)小的這個(gè)插圖，就是每一個(gè)章節，他是按照章節來(lái)做，就是里邊用了一些比如說(shuō)的在每一個(gè)章節過(guò)程有一些章節，同時(shí)呢因為他的閱讀的習慣，或者和我們原來(lái)改編可能會(huì )有一些跳躍太快，或者是他們讀上不通暢。
主持人：對。
李志武：做了一些補充，有一些的里邊，這個(gè)里邊有一些畫(huà)頁(yè)，有十五六幅畫(huà)頁(yè)是在原來(lái)版本沒(méi)有的。
主持人：也就是說(shuō)對于歷史背景，包括中國文化的習俗對給他們來(lái)說(shuō)加了一些我們的注釋在里面，相當于是。
李志武：對，說(shuō)起注釋?zhuān)以瓉?lái)的版本里邊沒(méi)有這個(gè)人物，就是這個(gè)人物表。
主持人：對，這是他們的一個(gè)閱讀的習慣。
李志武：對，但是法國他們就是為了閱讀的這種，最起碼是，就和我們讀外國人的名字一樣。
主持人：就和莎士比亞的戲劇基本上人物關(guān)系，人物表。
李志武：人物（表）他也是做了，我們原來(lái)的幾個(gè)版本都沒(méi)有這些東西。
主持人：所以說(shuō)其實(shí)這個(gè)也是一種尊重他們當地的這種讀者接受的習慣，做了一點(diǎn)改變。
李志武：對對對。
主持人：那說(shuō)到這個(gè)連環(huán)畫(huà)的推廣，其實(shí)我有一件事，其實(shí)一直想跟專(zhuān)業(yè)人士請教一下，像現在我們小的時(shí)候，我記得盡管連環(huán)畫(huà)，我們當時(shí)也可以看好多動(dòng)畫(huà)片，但是我經(jīng)常有的時(shí)候是下午的時(shí)候會(huì )窩在家里邊曬著(zhù)太陽(yáng)，然后去翻我們家里那種已經(jīng)有書(shū)霉味的那種連環(huán)畫(huà)，是父母留下來(lái)的，但是我覺(jué)得好像90后00后在成長(cháng)當中，他們接受的更多都是日本的動(dòng)漫，美國的卡通片，那您覺(jué)得連環(huán)畫(huà)、動(dòng)漫、卡通片它有什么樣的區別？
李志武：怎么說(shuō)呢，實(shí)際上在這個(gè)定義上有很多的說(shuō)法，但是總體上來(lái)講連環(huán)畫(huà)是一個(gè)大概念，就是說(shuō)不管是卡漫、連環(huán)畫(huà)，還是中國傳統線(xiàn)描連環(huán)畫(huà)，還是什么電影連環(huán)畫(huà)等等，我覺(jué)得這個(gè)從我這次，就和我過(guò)去以往的感受上來(lái)講，我覺(jué)得日本的或者歐洲的這種卡漫的東西，和中國的傳統連環(huán)畫(huà)還是有很大的區別。當然歐洲的連環(huán)畫(huà)也有一些好的，但是在大多數給我的感覺(jué)好像都是屬于快餐式的那種東西，而中國連環(huán)畫(huà)不同，中國連環(huán)畫(huà)有過(guò)非常非常多的經(jīng)典，每一幅作品都可以單獨欣賞，因為它一個(gè)它是里邊具有中國畫(huà)的這個(gè)特征，就是中國畫(huà)特征，它不管是寫(xiě)意還是什么，就是你筆墨，技法這些東西是首先要，其次意境，中國畫(huà)很多講意境。
主持人：講的是意境。
李志武：就和我這次到法國，你們?yōu)槭裁催x我這個(gè)畫(huà)做封面呢？實(shí)際你們能不能講出來(lái)，至少它有一個(gè)意境的表達在里邊，白嘉軒那種孤寂，就是那種悲涼，那種狀態(tài)它是會(huì )在我們每一幅畫(huà)里會(huì )有情緒意境存在。但是在歐洲或者日本這些畫(huà)里邊，這種東西相應的是比較少的，他們這種看上去畫(huà)的非常的絢麗，很花哨，但是視覺(jué)沖擊力看，人可覺(jué)味的東西很少，我覺(jué)得實(shí)際上這個(gè)差異是比較明顯的一個(gè)東西，這也應該是我們中國連環(huán)畫(huà)的好的優(yōu)秀的一些地方吧。
主持人：那您覺(jué)得如何讓現在，就是更多的這些小朋友們或者是一些年輕人，重新就是燃起對連環(huán)畫(huà)的這樣一種喜愛(ài)。
李志武：當然我覺(jué)得我們時(shí)代都在發(fā)展，在這個(gè)信息化的時(shí)代，在這個(gè)豐富的文化的這種產(chǎn)品的時(shí)代，我們墨守一種形式，這肯定也是有問(wèn)題的，那我們要用一種手段，要有一種新的思維來(lái)把我們的經(jīng)典如何傳達出去，我覺(jué)得這是我們可能需要的，出版界要研究的東西�？傮w上來(lái)講，這次我為什么說(shuō)下一個(gè)出過(guò)《平凡的世界》和《白鹿原》的出版社我一直在跟他們談，甚至講我的想法，我們必須真正的要讓讀者接受，而不是我們就這么一點(diǎn)范圍里在這兒自己覺(jué)得沒(méi)有人重視，沒(méi)有人重視。
主持人：對。
李志武：沒(méi)有人重視的原因是你沒(méi)有真正的把它用讀者喜歡閱讀的這種方式推到他們旁邊，這個(gè)來(lái)說(shuō)我想這也是我們連環(huán)畫(huà)，就是應該說(shuō)是出版方面應該思考的一個(gè)問(wèn)題，應該思考的一個(gè)問(wèn)題。
我認為中國連環(huán)畫(huà)市場(chǎng)的潛力非常巨大，主要的問(wèn)題就是我們要有新的思維和觀(guān)念，來(lái)如何突破。
主持人：因為在兩會(huì )的時(shí)候，剛好那場(chǎng)訪(fǎng)談是我做的，采訪(fǎng)汪國新委員他也提出說(shuō)，他像跟您的這個(gè)想法是不謀而合的，他說(shuō)認為連環(huán)畫(huà)每一幅畫(huà)都是體現了作家對于文化的積淀，對于歷史的了解，包括每一個(gè)繪畫(huà)工筆的體現，所以他認為這個(gè)東西已經(jīng)可以說(shuō)達到畫(huà)家，包括中國畫(huà)境界相對來(lái)說(shuō)是一個(gè)頂峰，他覺(jué)得是一個(gè)不可復制的東西，所以他其實(shí)對于連環(huán)畫(huà)的未來(lái)是有很大的信心的，但是在這個(gè)中間也會(huì )出現一些包括人們的不接受，包括盡管像您剛才說(shuō)的這一本書(shū)現在在網(wǎng)上拍賣(mài)到多少錢(qián)，包括我這里邊也有一些數字，比如說(shuō)一本品相并不完美的連環(huán)畫(huà)《雞毛信》起拍價(jià)就是1.8萬(wàn)元，包括1954年一版六次印刷的，“直板尖角”的《雞毛信》，是40.1719萬(wàn)元成交的。這個(gè)數字我們看來(lái)好像有點(diǎn)，好像很出乎我們意料，但是當時(shí)汪先生說(shuō)這個(gè)價(jià)錢(qián)還會(huì )再次飆升，他覺(jué)得這個(gè)前景是好的。您怎么來(lái)解讀我們現在的這樣一種，有一點(diǎn)矛盾的這樣一種現狀？
李志武：這個(gè)我感覺(jué)實(shí)際這樣的價(jià)值并不是一個(gè)真實(shí)反映連環(huán)畫(huà)受歡迎的這么一個(gè)現象。
主持人：對。
李志武：總體上來(lái)說(shuō)呢，我覺(jué)得連環(huán)畫(huà)要想真正的再一次創(chuàng )造輝煌，要有輝煌，因為中國連環(huán)畫(huà)應該說(shuō)在我們建國以后不同的歷史時(shí)段是有幾個(gè)輝煌的。
主持人：對。
李志武：包括解放初到這個(gè)60年，1957年左右，這個(gè)產(chǎn)生過(guò)很多經(jīng)典，我們一些前輩，像劉繼卣、賀友直，他們很多作品是非常經(jīng)典的。
主持人：對。
李志武：80年代有過(guò)高峰，那個(gè)時(shí)候的連環(huán)畫(huà)也是非常受市場(chǎng)歡迎的。那么后來(lái)連環(huán)畫(huà)就有一點(diǎn)消沉了，有一點(diǎn)消沉，我個(gè)人認為最主要的原因還是市場(chǎng)的問(wèn)題，這個(gè)不是畫(huà)家的問(wèn)題，這個(gè)連環(huán)畫(huà)我到法國看，是一個(gè)非常大的產(chǎn)業(yè)鏈，它是一個(gè)產(chǎn)業(yè)，為什么我到一個(gè)城市，打個(gè)電話(huà)一下能有那么多的畫(huà)家來(lái)，就是來(lái)的都是畫(huà)連環(huán)畫(huà)的，就是他有群體，他有出版，而且你到法國去，只要是這個(gè)稍微大一點(diǎn)的城市里都有專(zhuān)業(yè)的連環(huán)畫(huà)書(shū)店，尤其到巴黎，很多連環(huán)畫(huà)專(zhuān)業(yè)書(shū)店規模是非常大的。
主持人：相當于一個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈從制作到發(fā)行到出版等等都是一個(gè)很完整的。
李志武：對，當然了，法國的人的他們是有成人閱讀連環(huán)畫(huà)的習慣，我們好像給別人，給我們中國人造的概念就是連環(huán)畫(huà)都是幼兒讀的，小人書(shū)，實(shí)際這個(gè)來(lái)說(shuō)是一個(gè)觀(guān)念上的習慣，實(shí)際我這連環(huán)畫(huà)并不是給兒童看的，我這次到法國去他們給人介紹就說(shuō)，說(shuō)實(shí)在話(huà)真正的這個(gè)《白鹿原》或者《平凡的世界》，是給成人或者是青少年以上的人讀的，不適于幼兒讀，但我們中國現在的出版方面，他喜歡出版的就是要么完全是幼兒讀物，要么就是翻舊的一些老的古典題材，這個(gè)現代這種連環(huán)畫(huà)非常少，為什么這一段時(shí)間，我相應的來(lái)說(shuō)被媒體上有些關(guān)注，就是因為這兩部作品是屬于反映現實(shí)，現實(shí)主義，就是現代作品，這種東西就越來(lái)越少了，是我，是這么一個(gè)狀況。
主持人：那針對您剛才提到現在有好多連環(huán)畫(huà)有出版，包括您在跟出版社在商議，比如說(shuō)會(huì )有一種新型的形式，但是原來(lái)在有一定的，就像比如說(shuō)像您剛才說(shuō)的1957年，80年代連環(huán)畫(huà)出版的高峰的時(shí)候，有一些當時(shí)出版的這樣的一些連環(huán)畫(huà)，我們現在如何去比如說(shuō)像保護和搶救這些連環(huán)畫(huà)，我們有沒(méi)有什么德陽(yáng)這一些措施正在進(jìn)行當中？
李志武：這個(gè)我對真正的他們對連環(huán)畫(huà)這方面，我不是很了解，但是我從我個(gè)人的觀(guān)點(diǎn)來(lái)講，所謂的保護，搶救的這種措施，這個(gè)也不是政府或者是哪一個(gè)，就是政府對某一個(gè)產(chǎn)業(yè)，某一個(gè)藝術(shù)種類(lèi)給他如何的投資，給他弄一個(gè)博物館，把他收下來(lái)，就把這個(gè)門(mén)類(lèi)就能夠推進(jìn)，就能夠發(fā)展，我不太贊成這樣一個(gè)觀(guān)點(diǎn)。我覺(jué)得我們首先要懂得市場(chǎng)，就和法國他一樣，他就是有一些市場(chǎng)化，就是我們覺(jué)得就是說(shuō)為什么我剛才，你也講到了這兩本書(shū)，我們現在就是要適合研究到讀者喜歡的都可以來(lái)做，都可以來(lái)做，周?chē)咽袌?chǎng)培植起來(lái)了，出版商愿意出了，自然就有畫(huà)家愿意畫(huà)。如果說(shuō)沒(méi)有這個(gè)龐大的市場(chǎng)，沒(méi)有這種需求，政府再怎么投入，我覺(jué)得那是杯水車(chē)薪的事，也沒(méi)什么太大意義。我自己觀(guān)點(diǎn)是這樣的，當然這也不是唱高調，因為什么呢？我們很多的藝術(shù)種類(lèi)似乎都存在這個(gè)需要政府注入，投資來(lái)怎么樣，真正的來(lái)說(shuō)一個(gè)門(mén)類(lèi)的發(fā)展是要市場(chǎng)的拉動(dòng)，是一個(gè)行業(yè)的這種拉動(dòng)。在這個(gè)方面，我覺(jué)得我們的這種實(shí)際出版社的創(chuàng )新的空間很大，我覺(jué)得創(chuàng )新空間大，因為畢竟來(lái)說(shuō)現在我們是一個(gè)公認的讀圖時(shí)代，就是說(shuō)一個(gè)文學(xué)名著(zhù)經(jīng)典，像《平凡的世界》百萬(wàn)字，上中下三卷，我們現在的人就沒(méi)有多少人靜下心來(lái)能夠去讀這種長(cháng)篇，但是他愿意了解經(jīng)典。
主持人：對。
李志武：那么用什么樣的方式了解經(jīng)典更好呢？我覺(jué)得連環(huán)畫(huà)，也不能說(shuō)不是一種很好的方法。
主持人：對。
李志武：關(guān)鍵的問(wèn)題可能還是我說(shuō)的你將來(lái)要細分，給青少年是一種什么樣的展現，給成年人什么樣的展現，給美術(shù)工作者又是一種什么樣的展現，如果真的能把它做好，我相信足以夠一個(gè)出版社去有信心去在市場(chǎng)里做。因為我這個(gè)書(shū)在中國目前有一個(gè)尷尬，就是說(shuō)你放在幼兒讀物的這個(gè)書(shū)架上還是放在美術(shù)工作的書(shū)架上，實(shí)際應該說(shuō)我這個(gè)書(shū)有三個(gè)群體是比較喜歡，一個(gè)就是美術(shù)工作者他喜歡看，他畫(huà)的味道，他畫(huà)陜北，陜北畫(huà)的很有味道，這個(gè)怎么畫(huà)的，他可能愿意看，有一種是是喜歡路遙或者文學(xué)名著(zhù)的人，它很有一種文學(xué)形式呈現，我愿意收藏一本。再有一種就是剛才咱們說(shuō)的連環(huán)畫(huà)收藏者，他們出于自己收藏的需要。真正的來(lái)說(shuō)我們中國在連環(huán)畫(huà)這個(gè)方面，市場(chǎng)化的這種方面是非常粗的，就是說(shuō)你沒(méi)法面對如何去做好這些是不行的，那么我想下一步這些方面應該有所，要有所改進(jìn)，有所考慮。
主持人：其實(shí)您剛才的這一些，我覺(jué)得就是破除了有一些人認為出版社包括紙制媒體必將走向消亡和滅亡的這樣一些預言，因為現在是全媒體時(shí)代，我們知道曾經(jīng)的廣播電視紅極一時(shí)，現在網(wǎng)絡(luò )紅極一時(shí)，所以有好多人認為廣播電視會(huì )代替制紙，而后來(lái)又認為網(wǎng)絡(luò )會(huì )代替廣播電視和紙制，但是其實(shí)每一個(gè)都有它的這種生存的一個(gè)自己的點(diǎn)，包括就是如何去創(chuàng )新。像您剛才說(shuō)這個(gè)紙制的東西如果我們把這些原著(zhù)的一種再版或者是一種更多的這樣的一種形式的變化，包括像連環(huán)畫(huà)，其實(shí)也夠出版社起碼再可以運行個(gè)幾十年都沒(méi)問(wèn)題。
李志武：最起碼可以把它做成暢銷(xiāo)書(shū)，不是一個(gè)風(fēng)靡一時(shí)的，為什么《平凡的世界》和《白鹿原》這種文學(xué)作品能暢銷(xiāo)，藝術(shù)經(jīng)典也依然能夠暢銷(xiāo)，關(guān)鍵的問(wèn)題就是我們如何去做，我當然覺(jué)得這可能是不是我的理想化，但是至少我們要在這方面有所探索。中國的連環(huán)畫(huà)市場(chǎng)我認為才剛剛開(kāi)始，當然別人可能很悲觀(guān)，我原來(lái)也悲觀(guān)，但是我這次到法國以后我覺(jué)得不是，我的想法是什么呢？也可能就是說(shuō)中國人成人難道真的都不愿意讀連環(huán)畫(huà)嗎？我覺(jué)得不是。
主持人：不是。
李志武：關(guān)鍵的問(wèn)題是我們沒(méi)有給成人做成成人的書(shū)，甚至來(lái)說(shuō)沒(méi)有養成這種習慣。從現在我們面對這個(gè)感覺(jué)來(lái)看，我覺(jué)得歐洲都一直在引領(lǐng)著(zhù)這個(gè)時(shí)代，他們連環(huán)畫(huà)市場(chǎng)已經(jīng)非常飽和了，現在我去看法國的很多連環(huán)畫(huà)畫(huà)家非常艱難，為什么艱難？他們那個(gè)競爭是非常激烈的，書(shū)的種類(lèi)實(shí)在太多，而且讀者要在這些種類(lèi)里去尋找自己喜歡的，能夠有銷(xiāo)量，但是中國這個(gè)市場(chǎng)，我個(gè)人認為還沒(méi)有到來(lái)，我是這樣認為，關(guān)鍵的問(wèn)題就是要，我們有些出版社能有一些突破，開(kāi)發(fā)培植這種市場(chǎng)，真正的來(lái)說(shuō)在法國流行過(guò)六七十年代的東西，真正我們中國才應該開(kāi)始，當然不是說(shuō)的這個(gè)我是覺(jué)得至少在這些方面，我們還是有巨大的市場(chǎng)潛力吧。
主持人：其實(shí)我特別同意您說(shuō)的，因為在中國好像感覺(jué)動(dòng)畫(huà)片包括有些動(dòng)漫是給少兒看的，但其實(shí)在國外包括很多這種動(dòng)畫(huà)片和一些動(dòng)漫，他有的也專(zhuān)門(mén)給成人看，因為他有一些道理，包括反映的一些世事，是只有成人才能懂其中的這種內在，包括就像現在很熱映的電影《灰姑娘》，其實(shí)好多成年人跑到電影院里去花一百兩百塊錢(qián)去看IMAX，其實(shí)就是為了找尋童年的一種記憶，包括在這樣的一種很紛繁復雜，包括壓力很大的這樣的一種社會(huì )當中，找尋那種一兩個(gè)小時(shí)內的心里的寧靜和當時(shí)童年的那樣的一種夢(mèng)想的感覺(jué)。那么在今天節目最后，也想請問(wèn)李老師，在今年，您本身因為是工作現在很忙，您在連環(huán)畫(huà)方面還有哪些打算可以給我們透露一下。
李志武：這個(gè)問(wèn)題也有人問(wèn)過(guò)，我既然是作為一個(gè)業(yè)余的畫(huà)連環(huán)畫(huà)，一直堅持走來(lái)，那么我在選擇題材和創(chuàng )作方面從來(lái)沒(méi)有在經(jīng)濟上做首要的考慮，而是對題材的喜歡，這是我每一個(gè)作品所最基本的。那么我們陜西出了三個(gè)茅盾文學(xué)獎，這兩個(gè)茅盾文學(xué)獎我是已經(jīng)算是完成了，不管畫(huà)的怎么樣，就是已經(jīng)完成了，我特別喜歡賈平凹的《秦腔》這本書(shū)，而且我幾次去賈平凹的家鄉去采風(fēng)，看過(guò)他的地方。賈平凹先生也在幾年前已經(jīng)同意我畫(huà)，我也有這個(gè)愿望，也可以說(shuō)有這個(gè)野心吧，完成我們陜西三部茅盾文學(xué)獎。但是確實(shí)我現在有時(shí)候也是很難進(jìn)入，很難進(jìn)入的原因就是一個(gè)方面，就是我確實(shí)不想再重復過(guò)去了，我過(guò)去的這種風(fēng)格，繪畫(huà)方面的這種形式，那么我就想以全新的一種形式來(lái)畫(huà)它，但是你知道對自己的一個(gè)突破超越是非常艱難的，我不知道能不能成功。
再一個(gè)我現在也是一個(gè)職業(yè)的人，如果我依然還是要用這種業(yè)余時(shí)間去畫(huà)這種大部的作品，確實(shí)也是非常大的一個(gè)挑戰，也是非常大的一個(gè)挑戰。我只能說(shuō)我有這個(gè)愿望，但是我不敢說(shuō)我能畫(huà)完或者畫(huà)好。
主持人：好，那再次感謝李老師今天能夠做客我們的節目，我們在此也期待您的下一步作品的問(wèn)世。謝謝李老師的做客，也感謝各位的收看，更多精彩內容我們也期待與您持續分享，我們下期再見(jiàn)。
李志武：好，謝謝！