《笑傲江湖》《喋血雙雄》《地下情》等六部4K修復佳作日前在中國電影資料館開(kāi)啟專(zhuān)題展映，重現港片獨特魅力。這也標志著(zhù)由中國電影資料館、抖音、火山引擎共同發(fā)起的“經(jīng)典香港電影修復計劃”已收官。

作為此次修復計劃的重要成果之一，紀錄片《再續時(shí)光》于近期正式上線(xiàn)。紀錄片不僅深入記錄了修復團隊如何結合“人工精修”與“AI技術(shù)修復”重拾那些被歲月蒙塵的膠卷，更見(jiàn)證了人文與科技的深度融合。

修舊如舊，讓經(jīng)典“煥新”

正如紀錄片中所展示，此次電影修復由數字修復、技術(shù)修復、藝術(shù)修復三個(gè)環(huán)節組成。在藝術(shù)修復環(huán)節，項目團隊遵循“修舊如舊，尊重原創(chuàng )”的修復原則。

為了“復刻”港片的審美風(fēng)格，中國電影資料館邀請陳嘉上、關(guān)錦鵬和高志森等導演走進(jìn)修復實(shí)驗室，結合主創(chuàng )當年的創(chuàng )作意圖調整細節，完成《武狀元蘇乞兒》《地下情》《富貴逼人》等影片的藝術(shù)修復。紀錄片中，《富貴逼人》的導演高志森特別建議在片頭色調上通過(guò)光影對比，精準還原影片的敘事氛圍。

如何“修舊如舊”不僅是一個(gè)技術(shù)細節問(wèn)題，更是檔案倫理和商業(yè)需求的較量。當被問(wèn)及是否要消除威亞痕跡時(shí)，陳嘉上導演笑著(zhù)擺了擺手說(shuō)：“留著(zhù)吧，讓下一代看看當時(shí)是怎么拍電影的?！痹谛迯蛯?shí)驗室的屏幕前，他凝視著(zhù)畫(huà)面中演員騰空而起的鏡頭，仿佛又置身于當年片場(chǎng)的熱浪與喧囂中。然而，導演最終還是選擇去除威亞，在“修舊如舊”的基礎上，找尋歷史印記與現代審美的平衡。

中國電影藝術(shù)研究中心研究員陳墨指出：“修舊如舊，作為檔案來(lái)說(shuō)永遠是第一規則。當面對不同導演、不同影片的需求時(shí)，修復算法不能一成不變，而是要體現對個(gè)性化創(chuàng )作的高度尊重?！?/p>

在這一原則指導下，“經(jīng)典香港電影修復計劃”不僅在技術(shù)維度確保畫(huà)面清晰，也在藝術(shù)維度復刻了導演風(fēng)格，更是在歷史維度維護了影像的時(shí)代記憶?！按┰健迸c“再現”的雙重努力，讓經(jīng)典電影重煥光彩。值得一提的是，在金庸誕辰100周年之際，修復計劃中的多部經(jīng)典武俠電影打開(kāi)時(shí)光之門(mén)，帶觀(guān)眾回到往昔充滿(mǎn)熱忱與感動(dòng)的光影年代。

AI技術(shù)，為光影“拂塵”

電影修復工藝繁雜瑣碎，隨著(zhù)深度學(xué)習等AI技術(shù)的不斷進(jìn)步，修復質(zhì)量和效率都得到顯著(zhù)提升?；鹕揭媸状螌⒁曈X(jué)大模型技術(shù)應用于老片修復，優(yōu)化影片的清晰度、流暢度、色彩，去除瑕疵，減少中國電影資料館修復師的重復勞動(dòng)。

例如，在《A計劃》的修復過(guò)程中，AI技術(shù)幫助觀(guān)眾更清晰地看到羅三炮以一敵三時(shí)的“烏龍絞柱”，然后緊接著(zhù)轉身蹬刀。利用插幀技術(shù)，系統計算兩幀之間的光流，虛擬生成中間幀，從而快速修復復雜動(dòng)作鏡頭中的動(dòng)態(tài)缺失，使畫(huà)面更加流暢細膩，運動(dòng)細節更加清晰。

火山引擎多媒體實(shí)驗室算法工程師張港表示：“我們通過(guò)對這些畫(huà)面做插幀，生成一個(gè)順滑的中間幀，讓武打動(dòng)作更加絲滑，滿(mǎn)足當代觀(guān)眾對畫(huà)質(zhì)的期待，更符合現在的觀(guān)看體驗?！贝送?，火山引擎還為《地下情》等影片設計了結合美學(xué)標準的色彩校正方案。通過(guò)對每個(gè)場(chǎng)景關(guān)鍵幀的學(xué)習與分析，火山引擎的深度學(xué)習方案能夠提供精準的色彩校正，同時(shí)保留膠片的質(zhì)感。為了進(jìn)一步增強修復效果，火山引擎還研發(fā)了自適應質(zhì)感增強技術(shù)，通過(guò)算法模擬電影膠片顆粒，確保影片在修復后呈現出經(jīng)典的視覺(jué)效果，而不失原有的藝術(shù)魅力。

這一系列AIGC技術(shù)應用，既成功讓修復后的老電影保留了歷史的質(zhì)感，又滿(mǎn)足了當代觀(guān)眾的視覺(jué)期待。

穿越時(shí)光，溫暖記憶

曾經(jīng)，香港電影是刻在許多人青春記憶深處的美好時(shí)光，從煙霧彌漫的錄像廳到大銀幕，在影片中看見(jiàn)江湖、看見(jiàn)愛(ài)情、看見(jiàn)命運、看見(jiàn)人生。無(wú)論是都市喜劇《富貴逼人》、混合喜劇和動(dòng)作的成龍電影，還是文藝片《地下情》，都展現了香港電影的多樣性。

紀錄片《再續時(shí)光》的導演徐思原認為，“重生”是電影修復工作的核心。他補充：“AI技術(shù)可以在一鍵之間讓一個(gè)時(shí)代復活，但最重要的是讓更多的年輕人看到這些經(jīng)典電影。短視頻平臺的片段傳播能夠加速經(jīng)典影片的傳播，幫助這些電影走進(jìn)觀(guān)眾的手機端，讓經(jīng)典影片得以‘永葆新生’?！?/p>

如今，經(jīng)典港片通過(guò)現代技術(shù)和創(chuàng )新的“二創(chuàng )”得到了復興。在抖音等短視頻平臺上，經(jīng)典港片的影視解說(shuō)視頻頻繁出現在播放量榜單上，30歲以下的觀(guān)眾占比超過(guò)一半，許多年輕人被這些短視頻帶入經(jīng)典影片的世界，重新探索那些值得回味的作品。高志森在接受媒體采訪(fǎng)時(shí)提到，也許有一天，當女兒坐在影院里再次看到這部影片時(shí)，會(huì )想起她的父親。

修復電影無(wú)疑關(guān)乎許多藝術(shù)價(jià)值和專(zhuān)業(yè)理念，但當這份工作的成果在大銀幕上被直觀(guān)可見(jiàn)時(shí)，無(wú)論是對于導演還是觀(guān)眾，更多的是一種無(wú)法言喻的情感寄托。而這，或許才是電影的真正價(jià)值——它不僅僅是一段影像或一段故事，更是時(shí)間的見(jiàn)證，是人類(lèi)情感的承載，在歲月的洪流中為一代代觀(guān)眾留下溫暖而珍貴的記憶，讓愛(ài)與思念在光影中永恒流傳。