如果有鮮花盛開(kāi)，恰逢月圓之夜，都不必在江邊，你大概率會(huì )想起《春江花月夜》這首詩(shī)。

　　這首被譽(yù)為“孤篇蓋全唐”的“神作”，讓人們對作者張若虛產(chǎn)生了濃厚的興趣。奈何史書(shū)對他記錄太少，透過(guò)千年的歷史迷霧，我們甚至描繪不出他的背影，更揣摩不出他是在怎樣的場(chǎng)景和心境之下創(chuàng )作了這首詩(shī)。

　　最近幾年，借助《春江花月夜》中“春江潮水”“海上明月”“芳甸”“花林”“汀上白沙”等元素，江蘇泰州、揚州、鎮江等地不斷有人拋出自己的理解和分析，力圖證明張若虛正是在他們那里看到了彼時(shí)彼景后，才觸發(fā)了創(chuàng )作靈感。

　　因為這首詩(shī)賦予人們的美好想象，這些爭論也顯得美好起來(lái)。記者決定沿著(zhù)這些爭論，追尋張若虛和他的《春江花月夜》。

　　泰州“高港說(shuō)”

　　唐朝數百年歷史，對張若虛的介紹寥寥數語(yǔ)?！杜f唐書(shū)》中說(shuō)他是“吳中四士”之一，曾擔任兗州兵曹?！皡侵兴氖俊蓖ǔＶ笍埲籼?、賀知章、張旭、包融四人，《新唐書(shū)》中介紹賀知章時(shí)提了張若虛一句：“知章與越州賀朝、萬(wàn)齊融，揚州張若虛、邢巨，湖州包融，俱以吳、越之士，文詞俊秀，名揚于上京?！蹦軌虼_定的信息，只能說(shuō)明張若虛是唐朝初期的揚州人，名列“吳中四士”，曾擔任兗州兵曹。

　　《春江花月夜》起首之句是“春江潮水連海平，海上明月共潮生”，描寫(xiě)的顯然是江海交匯處的場(chǎng)景。初唐時(shí)期的長(cháng)江入?？?，北岸只有揚州。如今的地級市泰州，是1996年經(jīng)國務(wù)院批準，調整揚州市行政區劃后分設而成的，泰州市高港區在唐朝可能是揚州的入?？?。記者尋訪(fǎng)的第一站，選擇了高港區。

　　“唐朝時(shí)的海陵潮，就像現在的錢(qián)塘潮一樣有名?？春Ａ瓿钡淖罴盐恢?，就在現在的高港?！备吒蹍^政協(xié)常委沈建說(shuō)，據《南齊書(shū)·州郡志》記載，“南兗州（即揚州）……刺史每以秋月多出海陵觀(guān)濤，與京口對岸，江之壯闊處也”，唐代王維在《送從弟惟祥宰海陵序》一文中寫(xiě)道，“浮于淮泗，浩然天波，海潮噴于乾坤，江城入于泱漭”，都是對海陵潮的佐證。

　　2021年，為探究《春江花月夜》與高港和長(cháng)江的內在聯(lián)系，高港區政協(xié)還邀請一些專(zhuān)家學(xué)者召開(kāi)研討會(huì )，并形成共識。沈建對記者的旁征博引，就是為了證明，揚州人張若虛很可能是看過(guò)海陵潮之后，有感而發(fā)寫(xiě)下“春江潮水連海平，海上明月共潮生”的詩(shī)句。對此，他還有其他“證據”。

　　“空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)”是一個(gè)靜態(tài)的描寫(xiě)，其中“汀”指的是水邊平地，也表示水清澈的樣子。沈建認為，江南多為石岸，江中的揚中島唐初還只是數片小沙洲，江北多水邊平地，加上江水平緩，才會(huì )形成“汀”?！斑@進(jìn)一步證明，詩(shī)人是在高港觸景生情?！鄙蚪ㄕf(shuō)。

　　“煙波極目已沾襟，路出東塘水更深?？慈『ｎ^秋草色，一如江上別離心?！边@是唐朝詩(shī)人劉商所作《送豆盧郎赴海陵》。江蘇省社科院泰州分院專(zhuān)職副院長(cháng)陳述飛表示，劉商大約在張若虛去世后出生，他詩(shī)中內容同樣證明，那時(shí)的海陵，地處“江尾海頭”，才能有“春江潮水連海平，海上明月共潮生”的景色。

　　他們說(shuō)得頭頭是道，讓人不由得不相信，當年的張若虛，的確來(lái)過(guò)“高港”。記者2月17日驅車(chē)趕到泰州大橋北岸西側的江邊，只見(jiàn)江灘上層層枯黃的蘆葦橫陳，無(wú)法臨水揣摩，但江堤內有處濕地公園，名叫“春江”，似乎與詩(shī)歌有關(guān)。

　　“10多年前建公園時(shí)，只是引用詩(shī)的名字為公園起名，并沒(méi)有考證張若虛是否在此看江月看海潮?！备吒蹍^永安洲鎮永勝社區黨總支副書(shū)記季偉祥說(shuō)?？疾豢甲C好像并沒(méi)關(guān)系，既然叫了“春江”名，公園內便理直氣壯地勒石《春江花月夜》。游客至此作何感想，那是游客自己的事。

　　江都的“三江營(yíng)說(shuō)”

　　位于高港區上游的揚州市江都區和邗江區同處長(cháng)江北岸，三區比鄰而居，同樣引用觀(guān)潮一說(shuō)，但名稱(chēng)有差異——高港云“海陵潮”，其他兩地曰“廣陵潮”。

　　江都區大橋鎮歷史文化研究會(huì )副會(huì )長(cháng)張廣世說(shuō)，千余年前，大橋鎮沿江地帶處在長(cháng)江水道入?？谔?，是“春江潮水連海平”的地方。夾帶著(zhù)泥沙的江水滾滾東流到達入?？?，泥沙不斷沉淀，在江岸或江心“長(cháng)出”沙灘和沙洲?！按髽蜴偣艜r(shí)亦稱(chēng)‘白沙’，江海相連，白沙連片，與‘空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)’等詩(shī)句的描述相互印證?！睆垙V世說(shuō)。

　　揚州市文化研究所研究員梁明院不完全贊同張廣世關(guān)于“白沙”的論斷，她說(shuō)，大橋古鎮所處區域在唐代東海之濱，與泰州的海陵接壤，宋代稱(chēng)為“大橋山寨”，宋以降大橋鎮確有“白沙”之名，鎮郊有“白沙村”。但從儀征到大橋鎮長(cháng)江北岸一線(xiàn)，以“白沙”之名出現在史籍中有多處，如儀征的白沙鎮，中唐詩(shī)人顧況游歷揚州時(shí)也著(zhù)有《廣陵白沙大云寺碑》?！斑@些都說(shuō)明古時(shí)揚州的江邊，曾有大片白沙之地。而大面積白沙，往往在海邊才出現?！绷好髟罕硎?，這只能證明，張若虛曾經(jīng)在江海交匯處，看到了海上升明月。

　　梁明院說(shuō)，揚州的廣陵之稱(chēng)，起源于公元前319年楚懷王在邗城基礎上筑廣陵城。古時(shí)揚州與鎮江之間的長(cháng)江入海處形成喇叭口，曾在漢代前后出現過(guò)潮涌，即著(zhù)名的廣陵潮。隋唐之際，長(cháng)江入?？谝浦链髽蜴側瓲I(yíng)到泰州以東一帶?！敖魍疝D繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)?！绷好髟赫J為，詩(shī)人的目光從江海交匯處轉到岸汀之上，描繪了月下江流、芳甸、花林、沙汀的潔凈美麗，符合當時(shí)當地的客觀(guān)景象。

　　高港區春江濕地公園位于泰州長(cháng)江大橋西側，江都的三江營(yíng)濕地公園則位于五峰山長(cháng)江大橋東側。以?xún)勺缃髽驗楸尘?，一座可看玉兔東升，一座可看落月西斜。月升和月落，在《春江花月夜》中都有體現，只是詩(shī)中少了座大橋。若彼時(shí)有大橋，有發(fā)達的交通工具，張若虛的離愁別恨就不會(huì )那么濃郁，是否會(huì )有類(lèi)似“青楓浦上不勝愁”“愿逐月華流照君”的感觸呢？

　　所謂的三江，指的是長(cháng)江、淮河入江水道（小夾江）與揚中島南側的太平江。明末清初，此處形成集鎮，清初在此建水師營(yíng)，稱(chēng)為“三江營(yíng)”，集鎮后來(lái)便稱(chēng)為三江營(yíng)鎮。如今，三江營(yíng)鎮已塌入江中，其西側目視能見(jiàn)雄偉的五峰山大橋，大橋南側的橋頭堡，就是鎮江的五峰山。

　　三江營(yíng)濕地視野開(kāi)闊，江灘上有幾位游客在拍照，遠方隱約的大橋，江中穿梭的船只，岸邊搖曳的蘆葦，在鏡頭中都是美景。

　　記者正揣摩張若虛當時(shí)所見(jiàn)情景時(shí)，旁邊有人驚呼“快看，江豚……”循聲望去，只見(jiàn)不遠處的江面，一圈水紋正蕩漾開(kāi)去，并不見(jiàn)江豚身影。眾人屏住呼吸，也沒(méi)等到江豚再現身。正覺(jué)索然無(wú)味，幾波潮水像線(xiàn)條般涌向岸邊。未及江岸，已經(jīng)消失。

　　“鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文……”一只江豚、幾線(xiàn)潮水，引發(fā)江灘上的游人情不自禁地誦讀詩(shī)句。記者有點(diǎn)興奮——原來(lái)，他們在追尋張若虛的《春江花月夜》。

　　邗江的“瓜洲說(shuō)”

　　如果心中有《春江花月夜》，還會(huì )在乎這首詩(shī)是在哪里寫(xiě)的嗎？

　　猶豫之間，記者還是決定到邗江區瓜洲鎮看一看，不僅因為瓜洲鎮是“熱門(mén)選地”之一，還因為那里有座張若虛藝術(shù)館，又稱(chēng)春江花月夜藝術(shù)館。江都雖然也有家“若虛文化藝術(shù)中心”，實(shí)地探看后只剩下失望——除了館名中有“若虛”二字外，館內陳列展示的都是當代書(shū)畫(huà)作品，與張若虛沒(méi)有“半毛錢(qián)關(guān)系”。

　　從江都到邗江，驅車(chē)走過(guò)“白沙路”“春江路”“芳甸路”。那時(shí)春花未開(kāi)，柳樹(shù)沒(méi)綠，記者卻仿佛一直行走在“春江花月夜”的意境中。

　　張若虛藝術(shù)館館長(cháng)徐振宇曾擔任瓜洲鎮文化站站長(cháng)，他認為，唐初期到唐中期，從瓜洲北面到鎮江為近海廣闊的江面，符合江潮連海的景象；初唐時(shí)瓜洲為江中大沙島，可視為詩(shī)中的“芳甸”；中唐時(shí)瓜洲因泥沙淤漲，與揚子津之間存在諸多小沙汀?！皬膹埲籼撊胧私?jīng)歷以及與‘吳中四士’的交游行蹤分析，無(wú)論其從任職的山東兗州順泗水、運河南下吳越，還是從揚州乘舟南下吳越訪(fǎng)友，都會(huì )經(jīng)過(guò)揚子津渡口，瓜洲為其必經(jīng)之地。因此，瓜洲順理成章地成為《春江花月夜》創(chuàng )作取景地?！?/p>

　　2019年，瓜洲鎮將老影劇院改建成春江花月夜藝術(shù)館，幫助后人理解與領(lǐng)悟《春江花月夜》詩(shī)中的意境?！敖ǔ芍?，不斷有人問(wèn)‘為什么在瓜洲建’？因此，我們一直在完善回答這個(gè)問(wèn)題?！毙煺裼钫f(shuō)，“有爭議是好事，說(shuō)明社會(huì )越來(lái)越重視‘春江花月夜’這個(gè)文化IP”。

　　作為古代著(zhù)名渡口，李白、白居易、王安石等人均在此留下詩(shī)詞歌賦，瓜洲渡一直享有“詩(shī)渡”美譽(yù)。2018年初，邗江區文化體育局和瓜洲鎮政府就瓜洲大運河文化公園建設進(jìn)行專(zhuān)題討論，其中如何利用加固改造后的老影劇院，引起大家思考。有人提議建瓜洲歷史文化展示館，有人提議建數字化影院，演繹鑒真東渡、杜十娘怒沉百寶箱的傳說(shuō)等；也有人建議建詩(shī)渡瓜洲展示館，進(jìn)一步放大“詩(shī)渡”品牌。

　　時(shí)任邗江區文化體育局局長(cháng)的張天武力排眾議。他說(shuō)：“張若虛《春江花月夜》孤篇蓋全唐，有極高的文學(xué)價(jià)值。關(guān)于詩(shī)中描寫(xiě)的景地各種推測爭議較多，不如建春江花月夜藝術(shù)館，既是為詩(shī)渡瓜洲打造文化高地，也能搶注春江花月夜這個(gè)品牌?！边@個(gè)說(shuō)法得到眾人支持。

　　但是，憑什么在瓜洲建設春江花月夜藝術(shù)館？這個(gè)問(wèn)題讓徐振宇陷入沉思。關(guān)于《春江花月夜》詩(shī)中描寫(xiě)的取景地說(shuō)法很多，一直備受爭議，如果沒(méi)有一篇有分量的論文佐證，瓜洲的春江花月夜藝術(shù)館就始終沒(méi)有說(shuō)服力。

　　帶著(zhù)這個(gè)課題，他查閱了大量文史資料，從初唐時(shí)瓜洲的地形地貌，到張若虛行蹤軌跡以及隋煬帝同題詩(shī)，寫(xiě)出一篇《張若虛〈春江花月夜〉詩(shī)中景地推測》，并在2020年《江蘇地方志》第一期上發(fā)表，為瓜洲建設春江花月夜藝術(shù)館提供了有力支撐。

　　這家春江花月夜藝術(shù)館，對張若虛是極度認真的。展館總面積2000平方米，總投資近1400萬(wàn)元，分序廳、張若虛紀念館、春江花月夜藝術(shù)館、詩(shī)渡瓜洲和尾廳等五大板塊，內容包括張若虛生平、歌辭緣起、同題詩(shī)作、舞蹈音樂(lè )、沉浸式影院、雕版、書(shū)畫(huà)及藝術(shù)品展示等。

　　“這才是張若虛紀念館該有的樣子?！庇浾邊⒂^(guān)時(shí)心中暗嘆。

　　65歲的高郵人薛從新也在館內流連?！拔铱吹揭粋€(gè)短視頻，有幾個(gè)地方都說(shuō)張若虛是在他們那里寫(xiě)了《春江花月夜》，爭論不休。我很好奇，這里是我的第一站?！毖男抡f(shuō)。

　　又遇一位同道，記者內心暖暖的，建議他到其他幾個(gè)地方看看。美的不是結果，是追尋美的過(guò)程。

　　鎮江“南岸說(shuō)”與常州的“不說(shuō)”

　　從瓜洲到鎮江，經(jīng)潤揚大橋驅車(chē)耗時(shí)不到半小時(shí)，記者一路不停地給鎮江的朋友發(fā)消息?！皬墓现蕹霭l(fā)了，麻煩幫聯(lián)系一下某某?！薄耙呀?jīng)上橋了，估計十多分鐘到，在哪里碰頭？”“我已經(jīng)到了……”朋友估計已經(jīng)忙得人仰馬翻。

　　快有快的好處，也有遺憾。這種“抬腿就到”的節奏，即便張若虛，也無(wú)暇醞釀“誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓”的詩(shī)句，離人更不必“玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)”地苦苦相思。一個(gè)微信或電話(huà)，便可“召之即來(lái)”，還需要沉淀感情嗎？

　　到鎮江，主要想采訪(fǎng)鎮江市歷史文化名城研究會(huì )副會(huì )長(cháng)蔡曉偉，他寫(xiě)過(guò)一篇《鎮江與〈春江花月夜〉》的文章，認為詩(shī)歌所描寫(xiě)的場(chǎng)景，應該是在鎮江金山到焦山的江畔。

　　記者感興趣的是，這篇文章從天文學(xué)角度分析“鎮江‘南岸說(shuō)’”的合理性。文章說(shuō)：“長(cháng)江南北兩岸的岸線(xiàn)雖有變化，但基本是東西走向。按天文學(xué)常識，初春的滿(mǎn)月月升地偏東北、月落地偏西北。如果長(cháng)江是一條東西向的直線(xiàn)，站在北岸，面對長(cháng)江，那么月升地、月落地就都在觀(guān)景點(diǎn)的東西側后方，江中沒(méi)有月影?！?/p>

　　由此蔡曉偉推斷，當時(shí)詩(shī)人只有站在長(cháng)江的南岸，才能見(jiàn)到江面上的月起和月落；甚或進(jìn)一步推斷出，只有站在金山至焦山這一段沿江制高點(diǎn)，包括金山和焦山，才能完整地看到“海上明月共潮生”和“江潭落月復西斜”的壯觀(guān)景象。

　　古人反復推敲出的精妙之句，后人往往要撓破了腦袋去琢磨。蔡曉偉對“春江花月夜”的如此推敲，讓記者想到溫庭筠的“小山重疊金明滅”。這句話(huà)僅看字面是很難懂的，一定要設身處地，才能品味此句之妙。

　　蔡曉偉顯然是在“設身處地”了，但他畢竟不是天文學(xué)家，而且月升月落的方位，引用的還是他人觀(guān)點(diǎn)。記者心中存疑，便求助DeepSeek，得到的回答是：“在春天的月半，月亮通常從東南方升起。這是因為春季太陽(yáng)直射點(diǎn)逐漸北移，月亮的升起方位也隨之偏北，總體上位于東南方向。隨著(zhù)時(shí)間的推移，最終在西南方落下?！?/p>

　　農歷三月十六（4月13日）晚，大風(fēng)沙掠過(guò)南京之后，天空一片明凈，月亮果然升起于東南方向。

　　DeepSeek的說(shuō)法以及記者的目擊，推翻了蔡曉偉的推測，由此更增加了高港說(shuō)、江都大橋說(shuō)、邗江瓜洲說(shuō)的可信度。蔡曉偉說(shuō)，他寫(xiě)《鎮江與〈春江花月夜〉》的目的，并不是一定要證明他的“南岸說(shuō)”，而是想借用“春江花月夜”的情境，呼吁打造鎮江夜經(jīng)濟的品牌。

　　相比于鎮江的“不理直氣壯”，同在長(cháng)江南岸的常州市則表示“不用理直氣壯”，采取“拿來(lái)主義”——常州市新北區去年開(kāi)始在常州長(cháng)江國家文化公園內打造“春江八景”，圍繞“春江花月夜”打造文化IP以賦能公園建設。

　　常州市大運河文化帶建設研究院執行院長(cháng)汪瑞霞說(shuō)，他們2024年開(kāi)展常州段長(cháng)江文化的文旅研究，“春江八景”只是其中的一個(gè)物理載體?！斑@些景點(diǎn)都在春江街道內，并不是為了搶注IP?！蓖羧鹣颊J為，沒(méi)必要花大力氣去考證張若虛在哪里看到了“春江潮水連海平，海上明月共潮生”，又是在哪里寫(xiě)下了這首詩(shī)，而是應該考慮如何應用好“春江花月夜”的意境。

　　“與四川、湖北的長(cháng)江相比，春江花月夜描寫(xiě)的肯定是江蘇段的長(cháng)江，代表的是江南文化的重要意境?！蓖羧鹣颊f(shuō)。

　　再回“春江花月夜”

　　知名作家蔣勛在《蔣勛說(shuō)唐詩(shī)》一書(shū)中，用很大篇幅解讀這首《春江花月夜》，認為是初唐氣派最遼闊的一首詩(shī)。蔣勛認為，張若虛當初未必就真看到了海，而是一種“精神狀態(tài)的擴大”。江蘇省社科院泰州分院專(zhuān)職副院長(cháng)陳述飛亦有此類(lèi)觀(guān)點(diǎn)，他說(shuō)，張九齡寫(xiě)“海上升明月，天涯共此時(shí)”時(shí)，是在被貶荊州長(cháng)史之后，而荊州遠離大海。

　　作為一個(gè)江蘇人，記者私底下還是有點(diǎn)想證明張若虛是在江蘇的某地寫(xiě)下這一名篇的。但他一生“恰似飛鴻踏雪泥”，又怎能準確推斷他寫(xiě)這首詩(shī)的行蹤呢？

　　也罷，物理追尋告一段落，讓我們再回到這首詩(shī)中，感受它的千年滄桑。如此美妙的詩(shī)篇，為什么長(cháng)期被忽略，還差點(diǎn)被湮沒(méi)在故紙堆里？

　　張若虛目前留存在世的詩(shī)僅兩首，這首《春江花月夜》，唐、宋詩(shī)選均未收錄。最早收錄該詩(shī)的是北宋郭茂倩的《樂(lè )府詩(shī)集》，共收《春江花月夜》同題詩(shī)7首，長(cháng)期默默無(wú)聞。自明代起，張若虛的《春江花月夜》才不斷受到重視和推崇，明代著(zhù)名詩(shī)詞評論家胡應麟在他的《詩(shī)藪》中重點(diǎn)推介張若虛和這首《春江花月夜》，并將張若虛及他的詩(shī)置于劉希夷之上。

　　劉希夷是初唐大詩(shī)人，一句“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”，曾驚艷了世人。憑借胡應麟明代“末五子”之一的聲名，以及《詩(shī)藪》在詩(shī)歌評論界的影響，更多的人開(kāi)始認識這首《春江花月夜》。

　　到了清朝，對這首詩(shī)的溢美之詞越來(lái)越多。晚清文學(xué)家王闿運在他的《論唐詩(shī)諸家源流》中，用八個(gè)字來(lái)形容張若虛，即“孤篇橫絕，竟為大家”。而文學(xué)大家聞一多先生更是推崇備至，他在《宮體詩(shī)的自贖》一文中，稱(chēng)這首詩(shī)是“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”。

　　《春江花月夜》的確越來(lái)越受?chē)讼矚g，為什么在張若虛當世及其后幾百年之內，一直被忽視呢？張若虛藝術(shù)館館長(cháng)徐振宇提供了另外幾個(gè)視角。

　　其一，《春江花月夜》屬于宮體詩(shī)，而唐朝盛行格律詩(shī)?！洞航ㄔ乱埂纺岁惡笾鲃?chuàng )制的樂(lè )曲名，他是位亡國之君。寫(xiě)過(guò)《春江花月夜》同題詩(shī)的隋煬帝，同樣是亡國之君。唐朝是詩(shī)的盛世，宮體詩(shī)卻不是主旋律，常被視作靡靡之音，亡國之君更是被文人不屑，《春江花月夜》當時(shí)自然難受待見(jiàn)。

　　其二，《春江花月夜》的內容并不是孤峰凸起，有博采眾長(cháng)的痕跡，因此當時(shí)并不驚艷。比如隋煬帝的同題詩(shī)作，起首便是“暮江平不動(dòng)，春花滿(mǎn)正開(kāi)；流波將月去，潮水帶星來(lái)?！眱叭痪褪菑埲籼撛?shī)的濃縮版。初唐大詩(shī)人劉希夷《江南曲八首》寫(xiě)的揚州江邊景色，也有似曾相識之感：比如，“潮平見(jiàn)楚甸，天際望維揚。洄溯經(jīng)千里，煙波接兩鄉。云明江嶼出，日照海流長(cháng)”“月明芳樹(shù)群鳥(niǎo)飛，風(fēng)過(guò)長(cháng)林雜花起?？蓱z離別誰(shuí)家子，于此一至情何已”。徐振宇認為，張若虛的“落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)”“月照花林”“芳甸”“誰(shuí)家今夜扁舟子”等，都有《江南曲八首》的影子?！皠⑾Ｒ谋葟埲籼摯?0歲，后輩借鑒模仿前輩的作品，無(wú)可厚非，但那時(shí)候難以令人欽佩?！?/p>

　　徐振宇認為，這首詩(shī)藝術(shù)成就最高的地方，可能是“問(wèn)月”——“江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？”這一問(wèn)，引起后人效仿。比如，李白就有首《把酒問(wèn)月》，詩(shī)中“今人不見(jiàn)古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人”之句，與張若虛詩(shī)神似。蘇軾的“明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天”有多少后人效仿舉杯邀月？

　　牛頓說(shuō)，他的成功，是因為踩在了巨人的肩膀上。中華文化的傳承，后人也需要踩在前人的肩膀上。張若虛的《春江花月夜》，當時(shí)沒(méi)能一鳴驚人，或許還有其他原因，但隨著(zhù)歲月的沉淀，這種博采眾長(cháng)逐漸成為一家之長(cháng)而備受推崇。

　　如今，有人從這首詩(shī)中讀出了哲理，有人讀出了相思、鄉愁、凄美、淡泊，有人甚至讀出了音樂(lè )旋律……人們根據各自經(jīng)歷與詩(shī)歌對應，引發(fā)共鳴，獲得美感，這就夠了。至于張若虛是在哪里看到的景色，又是在哪里醞釀而成，還有那么重要嗎？

　　又一次感受“春江花月夜”帶來(lái)的美，或許是此次追尋之旅的最大收獲。